书法作品的审美取向
书法作品的审美取向张锡庚我觉得要研究一件作品，首先必须研究它的源头，没有源头的话就是无本之木、无源之水。找到了作品的源头，就要去发现其聪明才智，是怎样吸收的。如果发现吸收的是一些习气，那就说明没有很好地在汲取。其次是要考察这件作品的才情。才，就是在吸收经典里的文化元素；情，就是怎样把古人的东西移情到自己的作品里来。一个人表达的才气很足，而且变化得很好，更重要的是一副作品看上去浑然一体，丰富而又自然，这个就是个人的才情。第三考量的是作品的气息怎么样，是否有书卷气、文人气。随你怎么狂，怎么表达，出来的依然是文人的气息。除此以外就是微观方面。首先是作品的线条。一根线出来，有方笔、圆笔、枯笔、浓笔，有粗的、细的、使转的、跌宕的，线条的质量要过关，用笔的技法要到位。刚中有柔、柔中带刚。线条的第二个部分是要让人感觉到线条有方向感和运动感，也就是笔势。第三个要考察的是线条的力度，要在运动的状态下力透纸背。其次是对结构的再创造。所谓书法的结构，就是文字结构的优化组合。微观方面考虑的第三个要素是章法。我觉得一副好的作品就是要想方设法地制造矛盾，包括黑白的矛盾、浓枯的矛盾、粗细的矛盾、大小的矛盾、方圆的矛盾等。然后再解决矛盾，让人觉得和谐而不突兀。一副作品严格意义上讲就是一个团体，要让这个团体充满矛盾又非常和谐、浑然一体。书法作品的审美取向
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