2010年11月20号吴江书画院提高班大PK之周正元VS许建刚（文字）

阿***

董水荣：

因李老师有事，大家的作品带过来了，大家还是要点评一下。请周正元先说一下自己对临帖或者创作的看法。

周正元：

金文今年没有怎么写，现在在写行草书。感觉行草书还是比较难的，像翻转、切等等自己写的比较生硬，不知道怎样发力出来。平时写《阴符经》，它里面的笔意太难写了，有点像太极拳那种连绵不绝的感觉。

朱子兴：

觉得形式蛮好玩的，有点像乱石铺街，浓淡枯湿变化也有。甲骨文落款比较有意思，甲骨文线条显得毛糙，线条很好。楷书的“清”的三点水不够含蓄。

金彪：

周正元写的字感觉字如其人，偏向秀雅。楷书的条幅比较生硬。金文的线条老道，到底是锤炼多年质量比较高，从表现性来说还可以更加大胆。要多看帖，对每个字之间的精微的变化要理解。要更进一步的实临一下，细节方面还要注意。写的太轻松了，容易忽视细节。创作的作品可以更深入一点，感觉作者的手腕还是蛮活的。如果作者花在网游上的时间少一点，会写的更加好。书法要去的成绩，必须花时间。数量未达到一定程度，怎能有质的变化？？

董水荣：

班上写的好的同学像徐成上、杨建荣、吕秀华等等，都可以学习一下，《阴符经》成上写的到位，可以参考一下。

许建刚：

线条和以前不一样了，以前刚健现在润了，不能把以前的东西丢掉，互相结合一点。金文里面粗犷的感觉我个人比较喜欢，枯线条要更深入一些。涨墨线条太黑了，里面不清楚。有些线条太实了。

张作发：

周正元最近对于行草方面比较心动，心动后来就行动了。初看大感觉写的灵动。笔法上面还要精到一些，对于笔法理解了怎样表现也不会出现问题。《书谱》学的的蛮好的，《大观帖》写的很虚很弱。

吕秀华：     临阴符经：作者写字有感觉写什么书体有一个优点写的干净，内在的气息清雅清秀。字型还好，起笔也蛮好的；有些地方不成熟，要空中做手腕切笔的动作，与直接切入纸的感觉不一样。“丿”显得生硬，“钩”划不似褚楷，褚书离魏晋不远。气息蛮清新的，褚的提按未表现出来，褚书是按行草的笔意来写的。
金文：第一幅吸收了王友谊的东西。第二幅吸收了黄宾虹的东西，以前比较注重枯笔。黄宾虹很随意的书写线条，线条入纸后很润同时也是裹笔的。
吴石鼓文：吴昌硕一直裹笔书写，有些线条生硬，要送到位。
篆书要通篆法，“用”当中的一竖要出头。参展的作品不能有硬伤。涨墨不是很好，枯笔不够辛辣，篆书的水平还是比较高了。
甲骨文：作品里面的未变没有处理好，要有一个渐变个的过程。以前的甲骨文书写的感觉还有一种刀刻的感觉，现在写的没有以前的感觉好。另外一幅甲骨文太散了。
临书谱：基本的笔法写的比较生硬，估计是看一笔写一笔的。如果是看一个字，或者是一行、几行的字并把它写出来，那感觉会不一样的。一拓直下、绞转两种笔法可以分开使用，作者都有这两种笔法。要学会使用，到位不够，味道就不易表达出来。

徐成上：     楷书也在写，褚书上接二王一脉，整体上秀美，缺少灵动和到位。临帖写的太轻飘，原帖是非常给力的，刚柔相济的感觉，怎样用上力、发力？笔好像有点按不下去。“其”横划得分割的比例，褚楷要有带行书的笔意；“诗”上面的一横太少了；“史”搭接的地方空的太大，写的有点不到位。不管临帖还是创作都要写的慢一点，楷书要花大工夫写，可以触类旁通互相影响到其他书体。
行草书：《书谱》初看尚好，有些地方写的比较啰嗦。字的大小、笔画的轻重、入帖的不够深，还要把它写的精到一些。工具方面的选择也要注意，选用好的纸、工具，更容易找到感觉。
十七帖：刻本的东西比较生硬，没有大观帖的细微。要把僵硬的东西写的灵动一点。“起笔、转、折”是一个字的关键的地方，要注意这方面。
甲骨文：一张有章法的变化，但是也不是很好看。写甲骨文有的写的润。落款放在上面，要写的精致一些。另外一张，甲骨文，有自然的摆动，空间的营造我觉得蛮好的。中间有些字型太长，不要都是扁长字型。
金文：金文写的蛮好的，里面的涨墨的用墨用的不好；追求碑刻斑驳的感觉，要有整体的自然的感觉，用笔墨不容易表现出来。
临王友谊：写的蛮好的，感觉蛮好的。

李宗洪：    对线条整体的感觉锤炼值得学习。楷书一直书写的很生，写褚书灵动的感觉很重要，连带的动作要注意。不能切断字的气息，字与字之间也要保持连贯，哪怕把连笔写出来。落款稍菜了一点，要注意落款，带行草的笔意要写进去。书写时要有下一笔的思考，要往精的一路上写。
金文：正文写的蛮好，落款要造势出来，落款可以更加性情一点。涨墨不透，太肉了。临的金文临的蛮好的，很润。线条的抖动扼制一下，故意老道我感觉反而不好。追求金石味不可太过。
甲骨文：作者在制造章法上的变化，想出奇不意，可将落款的地方写的满一点。不要落穷款，字多些，在多加些闲章。长的字型太多，显得太长，字的变形太过夸张。
行草：把握字帖中经典的地方，要看熟了，先写4、5个字或一行字。前几天看小野道风的东西，越看越喜欢，看到最后不由的就想提笔书写。虽然努力的想写行草书，但是写的很硬。不要单单照字帖临。

董水荣：     大家对于周正元的评价还是比较全面的，其主攻的方向为篆书的方向，行草为其辅助其篆书落款方面的方便及需要。虽然是刚刚起步，大家从技术层面给予全面的点评。
褚书《阴符经》，李老师也是很提倡大家学习一下的。其从《兰亭序》中而来；周正元从气息上把握的蛮好，创作中也流露出一种清气。其中学习行草书的很多方面还是要与同学们互相交流一下，做品的落款有点偏大。
用纯粹的甲骨文作品入展很少的，大篆入展还是有一定比例，还要做形式，投单幅作品的机会还是不大的。最好是几个条屏。涨墨周正元是可以用好的，以前南吴门展览他还是用的比较清的。可以用好一点的纸、笔、、、、、、好的工具肯定效果不一样。线条的入纸的感觉蛮好的。
甲骨文要用现代的元素变化、思考，大篆的临帖要加强识字的记忆，写一篇作品百分之六十字还要查字典，那就吃力了。要做强化记忆，字型大部分偏长。

许建刚：     这次写楚简的东西多了一点，《圣教序》几年没有写了，因为要PK所以还是临了一点。临帖的感觉是有时好，有时不好。写了一篇石鼓文，一留神就掺入了楚简的东西，味道就不正了，而且难看。感觉隶书的雷同的笔画比较多，入捺划。

徐成上：     楚简创作：创作的小楚简比较耐看，做的形式越来越好看。写这样的东西也要注意章法、大小、长短。
临十七帖：因为刻本的比较粗糙，不易学、太僵硬、易僵，看上去碎。
小篆：感觉蛮好的，线条的质感好而且裹得住。
圣教序：字的造型都不是很好看，可能行草不是其擅长的方面，多写一点就会好一点。
大篆：每个字都写得太正了，涨的也不好和周正元有点神似，和整体不协调。涨是把空间连起来。
石鼓文：写的太肥了，不果敢。有点像肥香肠一样，看上去又黑又重，不清爽。像看张飞一样的感觉。
隶书：有慢慢的变化，上下也有墨色的呼应。隶书的细节方面还是要注意一下的，写的比较活泼，但同时也要保持隶书的严谨。
楚简：空间留的不佳，笔画铺的质量不高，下笔时要顶住。
楚简对联：写的蛮好的，就是纸张有点像医院里面病人的服装。

吕秀华：     创作：作者主攻楚简，楚简的书写一直在进步中，比以前写的柔和，中间加一些墨色的变化。就像墨写到没墨为止，再重新沾墨书写，可以借鉴一下。古人书楚简限于材料为竹子需不停的沾墨书写，我们要带理解的去书写。
十七帖：书法学习选择碑帖的版本也是很重要的问题，如果刻得板，没有一定的理解临写起来有一定的难度。可以吸收《书谱》然后打通《十七帖》，或是从二王的墨迹入手之后再练《十七帖》也可以。临帖熟练的程度不够，对比《十七帖》的笔法，转腕翻转不足，未能利用好笔的弹性。切笔切得不到位，落款问题同样不可避免。建议从二王手札、《书谱》写一段时间，再写《十七帖》感觉会更好。
小篆：笔法没有问题，感觉还是不够严谨，小篆是很安静的东西。写好小篆是很有好处的，我个人也怕写小篆，但我可以用小篆那样的线条。
大篆：写的太实了，大篆也有他空灵的地方。关键还是结构的问题，要写楷书，楷书不过关结构问题就无法解决。还要注意看原帖、看全贴的感觉。古人书丹全篇同样注意布局、墨色的变化，涨墨涨不好不如不涨。
临石鼓文：太实了，用笔绞转的感觉没有写出来细节的地方要进一步锤炼。按得中间要有提的感觉。
隶书：写的蛮好的，空灵问题还要注意，都写得很碎，要明白自己要表现什么？？“深”字型有点业余。“有”一是通古隶通篆的写法，我们就不能表现出很现代的东西。
大楚简：要遭到适合自己的方法，章法也不够，有点粗制滥造。
对联：有点随意，要做到严谨。突然冒出的草书写法与整体的风格不符合。

周正元：     创作楚简：感觉蛮好的，气息蛮好。
     大楚简：有点平铺了，放大了太长有点乱，远处看还有点轻飘。可以学一下沙曼翁的那种线条沙沙的感觉。放大的字型也不佳。
     十七帖：翻转连带比较生硬。
     小篆：细线条好一点，小篆我们要好好练练，对于抓字型、线条都有帮助的。
     金文：感觉没有以前好，墨色已经富有层次感，“以”的圆圈太大了，主要为生疏了。
    石鼓文：写的太闷太黑了，《石鼓文》应为苍茫的感觉。
     隶书：用好的墨和纸效果会更好的，涨墨涨成了一大片，什么东西也看不到就不好了。“秋”用笔草率，聚散不够。“沈”字型太现代了，“屋”通简较古，整体的风格不统一。
     大楚简：写的好一些，墨色的对比有写意的感觉。

金彪：    建刚写字比较随意。小篆写的比较安静，感觉其写《石鼓文》比较适合。要写的耐看，要分析它，观察它。线条解决了，剩下的就是字的造型能力了。楷书要花功夫的，楷书的结体好对于其他的书体也是有帮助的，用笔相同就僵化了。仔
    细观察帖与帖之间的细微的变化，被你抓住了就有味道和内涵了。吴昌硕作品写的老辣，但同时也是写的干净的。作者写的粗壮，又有点密实不透风。
    隶书：线条比较老道，要有所提高必须对自己有一个更高的的标准，一直低头书写而又不思考对于自己的进步还是有影响的。
    楚简：写的状态时蛮爽健的，书写的感觉蛮好的。写的有感觉。

李宗洪：    大金文：墨色太统一，不用扭得太厉害。视觉的冲击力还是不够的，“月”、“云”的草书的写法有些突兀。金文“君”的写法太别扭了，有点随意太快了。
    隶书：写隶书还要再往上溯源，没有空间的意识，没给人带来惊喜的感觉，“诗”有点俗，变化未到位。
    吴昌硕石鼓文：写的太实了。
    金文：有些字写的太突兀了。
    十七帖：切笔很机械，如果加小行书感觉会很好的。
     圣教序：用笔的问题已经解决了，字型要加强，写《圣教序》还是不容易的。
     创作楚简：写的小反而将一些缺点隐藏起来了，但看每个字还是蛮精到的，整篇的章法还是要调整一下。

董水荣：    大家提出了很多的意见，蛮中肯的。一个书家能在我们班上达到我们同学满意的程度还是不容易的。每一次都受伤，每一次都会有收获。我以前写书法自我的感觉也是蛮好的，通过对自信心的打击，更利于我们城下测、沉下心来练习书法。
     建刚的作品他如果用心去做会做好的，见到他小楚简的手卷顿时眼前一亮。楚简放大，一般人都不易写好，包括当代的一些大家。
    对联用水纹纸书写这幅对联会更加漂亮，建刚盯住一个目标专心去做，会出成绩的，放在小楚简上去做。大字、小字都写得好全国的书家还是不多的。写小楚简也是一个很好的方向。

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