吴江书画院提高班2009年9月13日金家坝:临帖与创作(文字）

阿***

吴江书画院提高班2009年9月13日金家坝:临帖与创作

董水荣：

今天，李老师让我们大家一起讨论有关临帖与创作的关系，在临帖中怎么把所得到的东西用到创作中去。我先讲讲，我记得李老师五年前，到福建长汀讲课，临帖示范，他那一段时期临写地“二王”法帖讲究笔调及用笔方法，我记忆最深的是找准发力点。现在注重笔意的表现。一个阶段，一个阶段的临帖要求不一样，可见临帖有比较强的目的性。对于书法的临帖王义军可称为高手，王义军临帖追求一个字“准”，注重黑白之间的空间对比，临写的速度非常慢，他的临帖是很忠实的，是一种基本的体现，但王义军临帖与书法的创作风格有很大的不同。
    我们也可以看张旭光老师的临帖方式，我记得九十年代初他在出版的光盘上，临的是《兰亭序》，二零零二年之后风格突变。根据他自己所说在非典期间，临《圣教序》有了重新的认识和感觉。也就是说在临帖中找到了创作的力量。稍后我们看他的临十七帖，是写意的，最近我看到他临的《圣教序》非常的细致，非常重视与原帖的风格统一和贴近。甚至可以说是细致入微。 三位老师的书法临帖与创作的的关系都不相同，客观上说创作上路子更宽一点的是李老师。怎样从书法的临帖过渡到创作中来？每一个学习书法的人都会遇到的，而且是一个十分困惑的问题，对于我们书法提高班的人来说亦是如此。

从我的阅读经历中看到有关临帖与创作关系的比较多，比较深刻是朱以散先生的理论，精致而细微的临习古帖，怀着崇敬的心情临摹法帖。从单字精临，再到一行，把行单独拎出来临摹，后来可以到二行到成篇的临。然后是背临，甚至可以用集字进行创作。这种在理论上看上去是可行的，但实际上未必行的通，这种困惑每个人都会存在。因为在创作时，我们会遇到百分之九十甚至更多的字是字帖里没有的，我们可以用部首拼写方法，但与创作的要求还是相去甚远。创作与临摹之间的转变，难于上青天。

我觉得我们可以横向取法，横向取法并不丢人。王忠勇从现代的白焦的书法中得到启发；李老师书法的不断的变化也是从近现代名家那里得到启示，又从近现代林散，到现在对于右任的推崇。不断的吸收营养从而形成了自己书风。所以说向当代的人取法是可行的。对于临帖，在我们班上有很多人都很有想法，像成上：追求雅的气息，有点像元代人的气息。吕秀华临帖很深入，怎样带着要求进
入临帖的过程中。
     我刚开始学习书法的时候，也是从李老师那里上手的，我还从章法布局的方面考虑的比较多一些。现在学习书法我两眼看，一边看李老师，一边看以颜真卿的行书为主。前一次的大家对于我书法作品的批评，有些地方我可以用到上去。对于书法的理解，有很多东西是在对古帖的阅读的过程中产生的。临帖与创作中我个人认为二点最重要，一是用横向取法带动对古帖的理解，二是字形、字法是最初创作的最重要的元素，往后可一步步的深入。

徐成上：
    我记得李老师说过这么一句话，“临帖忘我，创作有我”。临帖用古人好的书写习惯来纠正自己的书写的不良的习惯，创作的过程中要保持自己独有的书法风格。我自己写字一直很快，我正在尝试调整的一个必然的过程中。“创作的到不到位在一线之间”,
    今天吕秀华的创作的作品给人感觉显得有点零乱。何方晴的创作的作品感觉要注意水墨的搭配，注意墨色的变化，可以掺入中国画的创作
的方法。书写时注意调整用笔的速度，同时临帖要注意版本的选择。
     我以前临帖先写《大观帖》，现在比较喜欢临习《淳化阁》帖，《书谱》
写得到位，可以把草书的的基础打好，可以运用《书谱》作为桥梁学
习草书，从而可以自然的过渡到王右军行书的学习。

吕秀华：
    感觉临帖与书法创作很难统一运用在一起，我最近在
学习张旭光的东西。其实古人也在横向取法，我们也可以借鉴一下不
以为丑。王右军那个时代书法都写的很好，他们之间避免不了横向的
取法。创作中吸收当代的比较好的东西，包括书法作品的形式也可以
学习。
     临帖很长时间找不到创作的感觉，我感觉到越是深入，感觉越
是离古帖越是遥远。临帖对于我们来说是要相伴一生的。现在临帖取
其精彩的部分可以多写几遍，临帖的时候可以考虑一下自己到底需要
什么？

董水荣：

借鉴时人的形式，倘若王羲之活在现在，我们会通过网络学习，登门拜访，我们可以又快又好的把他学像。

吕秀华：

学习书法频繁的更换法帖很不好，现在看到顾宇驰的
小草突飞猛进，对于我们很有学习的必要。请顾宇驰谈一下学习小行
草的感受。

顾宇驰

在临习《书谱》的过程中感觉其中微妙的技法的表现
还是有很多的。原来开始学习草书是注重草法的认识和记忆，现在从
集字中找到了一点感觉。

吕秀华：

顾宇驰的小草草法还是可以的，整体的章法上还是要
注意一下，荣宝斋出版社出的草书集字字帖对于草书的创作很好。钱
玉清学习古人的作品，按照古人的作品的章法、布局等全部学习过来，
书法与美术是相通的，国画中的墨法可以运用到书法中来。尽量尝试
使用宣纸创作一下，熟悉一下宣纸书写的感觉。

顾宇驰：

李老师之前和我们说过，临帖时可以不看释文，临习
《书谱》的量一定要大。

董水荣：

学习草书草法解决了，可以使草书更加随心所欲的书
写，然后注重点画的精到，最后调整书法作品的形式、章法等即可以
过渡到创作中来 。

钱娟英：

我们现在是为了创作而创作，创作的时候非常痛苦。这中间要寻求一种统一。

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