2009年作品点评会之徐成上VS罗平（文字）

阿兴

徐成上作品 董水荣： 成上一惯写隶书，这次亮出了行书的一面，行草虽是临贴，但临得很有想法，通过理解临“书谱”。带有自己的想法临帖，可以作为从临帖转化为创作的一种好方法。给人感觉气息很好，有意识的弱化《书谱》的顿挫动作，而强化线的感觉。也注重章法，如：涨墨的用法，行距的疏密关系。把临帖当创作。可以打开行草书学习的感觉。 平复帖：把握的比较到位，单从行草入笔易临的滑，此作品有绞转笔法为多，临的有感觉。 圣教：参入章草的笔法，感觉有点破坏整体感觉，有时想法过多会影响原帖的感觉。 临汉简：临的是想法。 创作：有比较狂燥的感觉。现在此作品应是偿试创新的东西。成上创作时很有想法，但要注意细节方面，不能丢掉传统文化，给人看到书法审美特有的文化的气息。流行书风不能向前走，主要原因是对传统文化无法深入。书写的想法的表现出来，需要有一个过程。 杨建荣： 成上作品是表现型的，临简帛书想象力丰富，《书谱》自已理解的东西较多，平复帖：隐约有陆机的感觉，感觉写出来了，字型上未必准确。大字创作：表现粗犷、奔放。 行书：以二王一路为主要感觉。 “竹简”放大的作品：感觉字型上有过头的感觉，敢于表现，精神值得学习，民间东西拿来用，要用的合情合理。要理解进去，再表达出来。 何方晴： 线条比较扎实，近看线条比较虚，整体上有点拖拉的感觉。 钱娟英： 汉简放大，简帛里有很古的东西，简帛可以直接看出书作者的写性。书写快速、状态的东西表达出来。后面比较“朴”，文化的东西没有表现出来。传统上的创新才有活力。远看可以，细看有点飘。平复：字型写的到位。 成上对字的感觉是我“望尘莫及的”，我还要加油。 许建刚： 书写快了以后，笔画显得薄了。 李老师： 对联：能保持轻松的书写。这种状态在书法中很可贵。同时也有弊端，对细节把握、单独字型的处理不注意，“麻”竖线条的虚实对比。“新”的竖线条比较扁平，画圆弧的线条有点扁。书写的很随意，都是一种毛病。该细致处还是要细致。 临帖：似曾相似。 平复帖要把握一种气息。失误在笔法的失误，线条用的是绞转的笔法；作者本意可能用自己的想法表现出来，在临帖上要慎重，对原帖“临”做的不到位，对线条质的表现上要尽量纯粹。 元人行书：临的有感觉，行草穿插，精微地方不到位，文人基本气息表现了出来，有些东西带个人色彩太多了，对每个时代，每书家的书风要真正的写进去，之后再走出来。 临书谱：掌握了书谱的感觉，掌握了书谱的聚散关系，用“书谱”来创作应不困难。尖挑的东西太多，细线要做到细而不弱，再细的笔画。不能以尖势入笔。 圣教：自己的想法太多了一点。用笔秩序完全自己的笔调，与原帖无太大的关系，对圣教理解处于过于宏观状态，可理解为有点不着调。落款有圣教的味道，正文离圣教气息较远，可能和用的笔也有关系。把圣教中二个字之间相联的气韵写出来。 临汉简：汉简中精典篇章，与简牍气息相差较大。展大写增加朴的线条。感觉是带想法来写的。非常有必要的。楚简：足可意取意取，不可照照搬。 罗平作品： 何方晴： 全文注重线条，有枯笔的表现，浓枯有变化的感觉，细看细节处有犹豫。 张迁：总体把“拙”的感觉写出来，能够有一点意思，“君”，“┑”表现的不到位。 吴昌硕石鼓：线条方面仔细看圆润，线条各别“铺”开了，个别笔划可以。 金文：爽利的感觉不足，线条有点“糊”，不到位，也有老辣的。 帛书：感觉爽健一些，突出一些书写性，感觉有点依葫芦画瓢。 徐成上： “帛书”写的不熟练，学会读帖发现美，表现美，要考虑怎样才能表现美。“金文”姿态太平，太匀了，姿态要有细微变化。是一种很古典的感觉，发现美，表现美。用笔用狠，表现出一种力度。小篆：转角处不够圆转。 “石鼓”线条的力度不够扎实。 “张迁”线条要更“杀纸”一点，会更好一点，转接的地方做的细致一点。 董水荣： 书写的感觉略有困惑，还没找不到书写的快乐。专业书家怎样定位？就看细节的表现能力。我觉得细节方面还可以再加强。带思想读帖，看别人分析读帖，要找到突破的方法，获得书写的快乐。对你书写细节的分析，有更多的专家，用不上我。你对书法的坚持，是我学习的地方。 杨建荣： 《帛书》不够入纸，字型不够准确，“国”是笔调不对，整体气息聚散对比。 《小篆》对称性很重要。 《石鼓》拘瑾，书写性未表达出来。 《张迁》笔触拘谨，要轻松一点抓住张迁的神韵，“也”飘了。 《金文》枯线条较好。 许建刚： 实线条写的慢有些无力，枯线条一快，笔锋有些偏。 “小篆”对称不够，实线条偏弱。 “大篆”有线条偏锋，实线条不到位。 顾宇驰： 线条写的还可以，结构上比较散，隶书“脚”挑的疆硬不自然，“君”上勾不舒服。 《石鼓》用笔大胆，比较按得下。《帛书》写的蛮好的，各别字线条写的不错。金文：“O”写的太圆,不要刻意去画。“月”腕未送到位。 李老师： 一直写篆隶，逐渐深入，石鼓，小篆，帛书等。 《石鼓》还不过关，线条和结构都是。 金文：整体写的散，对篆书基本的结构把握远远不够，很多东西不能转化，“月”比较失败，想表现的东西无法表现出来。 《小篆》 “峄山碑”要写一下，线要写的匀，而又有立体感，可将“峄山碑”中线条转化到怀素的线条中去。最终是一个过程，强化审美标准。 《张迁》书写要用铺豪，铺而不扁，作品张迁“朴厚”未表现出来，对结构转化能力要加强，用什么手法来表现，怎样表现，否则表现不出原帖的感觉。 “帛书”马王堆是隶书纵伸发展的一个点，有很多有趣味的东西，介于篆隶之间。帛书有很多原素可以把握，变成自己的东西，帛书取法有很多方面。关健能否找到关键的切入点。 把秦简加上章法的大开大合，涨墨与枯笔的融洽，沙曼翁早期写的很纯粹，可以用于行草书的方法用到创作中去。把古人不经意的东西，转化为自己的东西。大家可大胆的偿试。以发现的眼光发现别人没发现的东西。

微信扫一扫，阅读更方便^_^