2009年吴江书画院年龄最小（徐昶VS徐婧仪VS王涛远）书法点评（文字）

阿兴

徐昶作品：
李老师：

由（石门颂）转为（杨淮表）两碑的线条有相似之处，在书写中对字形大小、长短、横纵都有自己的体悟，个别地方与原碑由差距。作品中把枯笔的线条表现出来了，如：“侍”，线条总体还是圆的，字的势态比以前更丰富了，有一定的空间意识。

徐成上：

写的大气，质量比以前好。作品整体的态势比较平，可以说是优点也可以说是缺点。平正，如果写得像尹秉绶那样大气也不错。（杨淮表）写平了，表达不了原碑的感觉。有些笔划还有不到位的地方，不能太程式化。

吕秀华：

进步较大，有两幅写的较平，有两幅写的较轻松。作品的每个线条都在扭动，没有直线条，都扭动既是无变化。作品势态缺少变化，“司”出现楷化。作者学习书法的定性很好，能盯住一本帖字深入进去,是其优点。

董水荣：

徐昶找到了（杨淮表）的感觉，和写（石门颂）不一样，书写的比较通畅自然。可以说与（杨淮表）有一见钟情的感觉。象 “故司”一行等字，变化自然，如果再加些枯笔的表现会更好。在练习的时候要注意好感觉的积累，记忆一些隶书范本中典型结字，对以后的创作大有好处。

何方晴：

“长伯母”字型的穿插比较自然，“弟”的一撇有些偏。

顾宇驰：

“守御史”“河”有点扁，感觉竖线条质量要提高，加强竖线条的练习。字型要紧凑一些，是否可以尝试一下隶书的细线条的感觉，粗细对比，铺毫使用的不够。
杨建荣：作者比较敢写，有一种天分在里面。“令”的线条很有质感。说明作者比较善于学习。“长伯母”比划很紧凑，空间及块面还要表现的明显一点，总体的感觉还是不错的。

王涛远：

“丞州史大令下”写的太大开了，姿态不够自然。

徐婧仪作品：

李老师：

写字放得开，用笔不犹豫，线条扎实，“厚得载物”写得很轻松。

钱娟英：

《温泉铭》：写的下笔也不犹豫，隶书写得大气，态势，用墨，可以制造一些块面。“若是”联，“记”与“诵”注意避让，态势对比.“德艺联”燕尾变化少了一点，把变化写出来，字形变化，哪怕做得过些也可以。

朱小玲：

“厚得载物”写得可以，燕尾要加强练习。

杨建荣：

《温泉铭》：是动的东西最难写。按这个方向写下去，怎样写的精到一些。以此年龄写得这样，不错。

徐成上：

字形及结构要调整，敢于变，“横”划不要太扭曲。“德艺联”“诚”及“林业麟”写蛮大气的，注意字的结构及用笔的丰富性。

李老师：

从不同方向对书法线条垂炼，集联同样要用自己的意思诠释，要有创造性，会移花接木，“德艺”“德”“心”有涩进的动作，形成笔与纸相争的力量，用侧锋尖挑出，对变化无意识，“诚”“厚德载物”笔弱，有偏锋，“温泉”细线条不够，整个笔调偏于单一，有些字不理解，书写的速度跟上。

王涛远作品：

李老师：

“张择”“禽”等字，写得生动，注意偏锋的调节。写的很浪漫，墨色也在用，参入简牍的意思。《张迁》写的很活泼，穿插错落。“张释”故意抖动不能太过，雁尾飞的很含蓄，写的大气。“辅王”石门及张迁写的很不错，在这个年龄段。用墨水不要加的太多，纸质量不行。增加行草书的练习。

何方晴：

写的比较老道。整体很浪漫、书写认真。“辅王”“言”写的有动感“张释”等篇中有挪动的意思。

徐成上：

有意识的变化，墨色变化还是有层次的。“张释”空间感注意整理，末端再写一行，有对比。枯笔用可稍多些，把握好度，现在形势不要追求过了。要深入字贴，要写的精神上“像”汉隶的感觉。

李宗洪：

写、线条写得很妙，落款落得满好的，落款位置还是有意识的，写汉隶要大胆，把大气写出来。他写得还是很震撼的。

李老师：“

张释”此篇写的最好，落款调整后可以用，隶书可以写得天真烂漫，对书法保持一种心情，爱好书法。保持好的书法学习氛围。从这三个小作者身上看到吴江书法未来。

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