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李老师： 作品者谈谈自己的创作及临帖的心得！成上先来！
徐成上：
写的内容为临帖的为主，各种书体都写了一下。临帖的元素要用在创作中还是一个比较痛苦的过程。创作也是困扰我的一个难题，以后要多花一点时间在创作上面。首次尝试大草的书写，希望各位同学给予批评指正，谢谢！
吕秀华：成上书写的感觉很好，艺术的感知力很不错，像那幅似篆似隶的作品。写的大了，又写的很细，感觉上有点轻飘，展大的书写细线条会让人感觉线条很轻。
临大观帖：临的很有感觉，气息很好。
手卷：行距太平，墨色变化不够。整体的字也很平，如：“不”、“可”，太飘了、有些字的字形像似，大小穿插的不够。
临赵：写的比较清雅！
临小草千文：临写时加上了自己的理解，写的比较灵动。
楷书：我自己也害怕写楷书，楷书的结构好，对于其他的书体也很有帮助。
大草：行距不够，同时连贯性也不够，用墨的层次也不够。
小楷：前面厚一点，后面写的比较灵动一点。楷书写的比较活，书写的功力好。
大篆（临）：抖动的线条太过了，有点假装沧桑的感觉。线条写的丰富一点固然好，自然变现出来就可以了，装出来的老道不自然。
董水荣：
成上属于全能型的选手，书法家里面几种书体都写的很好的那是相当的专业的了，
对于书法很有思想。在书写行草是作者很会思考，如：字的摆动等等。写字过于依
赖才情，写出的字比较小气。行楷的字有些抖动，落俗了。书法家在成为书法家之
后后面的才情非常重要，成上有这种才情。感觉在传统中我们可以走的更远。一般
的书写者在临写《书谱》时很注重对于字形的把握，而成上抓住了《书谱》的本质。
展览比赛不能使行距写的太平，评委见惯了跌宕的排布。
楷书：基本功很好，如果加些情趣的东西更佳。
临小草千文：原本为大小相同，在古代他是一本教材，作者书写的蛮有味道的。
张作发：
总觉得成上的字有点怪怪的，行草书都是一种笔调，字该立起来的就要立起来，看起来总觉得不是很耐看。
顾宇驰： 成上在楷书的基础上再将行草发展起来的路子是正的。帛书掺到作品中还是蛮高古的。创作的行草书进步有点慢，未能变现出以前的水准。
楷书：提按顿挫要表现得精到一些，写的一般。书写的速度太快，起收笔注意精到，结构方面同样要注意。
临赵：有些地方的细线条太多了，有点太绕了。
大草：写的感觉和线条蛮好的，有于右任的感觉。连连断断，下笔轻松。
大篆（创）：写的不错，蛮浪漫的。
李宗洪：
我欣赏成上大草敢于尝试的精神。
手卷：前面也说过，太匀，行距、字距同样的。
临赵：有兰亭的笔法，空中切下的动作太过于雷同。润、秀表现的不错，偶尔也可以掺一些厚重的东西，该连带还是要连带，后面的尾部显得太平淡。
临小草千文：原帖太有高度了，要有一定的心路历程方可化于笔端，青年时学习于右任还是不易学好的。我感觉牵丝该表现出来的就要表现出来。我们写一种书体不是为了写这一种书体，要把一种书法的风格或者趣味写到极致。如果一会写赵、一会写于有点怪怪的。
临大观帖：有些字太飘，没有沉进去，连带太过牵强不够自然。书写的风格要么选精致一路，要么选小草千文一路。建议写精致的一路，如：手卷中没有亮点，块面，以上给成上提个参考。
李老师：
多数人讲的比较好，说明大家互相比较关注。写的比较丰富，取法比较广泛，这个阶段多做尝试不是什么坏事。尝试后才可以确定以后自己的方向。写书法有时还是要喝一点酒的，但是成上喝多了就睡着了，我们要明白自己要能喝多少酒，要喝几度的酒，喝酒也要讲究一个度。书法同样也要讲究一个度。
书法原来固有的一种书写状态不易感知并且使其保留下来，容易丢失，上次南吴门书法展的那幅作品有淳化阁帖的风神。后来就没有这样的感觉，今天的作品里面都没有达到到上次这件作品的水准，太随意了。大感觉看看蛮好的，要做到细看要让人回味。大处与小处的一种和谐的融合。
临赵：细节虽努力去做，但尚未表现到位，越往深入写，越觉得深度不足。
临小草千文：成上写小草千字文不赞同，但是还是写的蛮轻松地。包括现在整个的书写的状态，字形长的比较多，字形长了就古气不足。要么拉长了是为了寻找黄金分割点？取法要更多的参考古人，字形拉长是唐以后的产物，还是把它取舍掉。
临万岁通天帖：很多缠绕是多余的，好像是在跳杠杆舞，不是打太极，反而写的复杂了。你完全可以达到那种水平，当你迷恋于技法的表现时反而不佳，有时有点过于自信。
创作：行距的聚散，小草千文的沉着，不激不厉未能表现出来，或者说你没有对自己创作风格的定位准确。
大篆（创）：写的非常轻松。创作时做怎样的取舍，你自己要做一个深入的思考。
朱小玲：
朱小玲： 上次看到成上的演示感觉很精彩，小篆不写一个月就生疏了，要时常练习的。《温泉铭》感觉写不出感觉，结构有点松。手卷参照小楷《灵飞经》的内容来写的。
吕秀华：
玲很有才情的，手很活。今年的进步很大，以前写的状如算子。我们做人实在，写字还是要写的灵活一点。
手卷：上周带来的手卷写的还是很平的，后来看了扇面展后感觉就不一样了。手卷偏向行书带些草书。结字很漂亮，吸收了章草的笔法，大开大合。突然高出的两块有点突兀，不一定要顶格写的，字墨色的层次未表现出来。小玲写手卷很有感觉。
上面的几张写的有点飘，起笔有点俗。
孤山：写的比较清雅，“寺”写的不到位。
小篆：在班上还是写的最见功力的一个，写的很静也比较圆转，对称性要加强。
楷书：写的蛮好的，小玲早期写的欧体的后来改写褚体。写的比较轻松，欧中宫收紧，褚字飘逸。作品显得生硬，漂亮有余而偏于生硬，还要用功。
临温泉铭：写《温泉铭》能得到很多东西，有些线条有些薄。
临圣教：行书中比较难写的一个，也是比较难深入的一个帖。字形有了，但还不够干脆。
钱娟英：
从小玲作品来看，大家都会也必须要尽力这个过程。很多东西要相互融会贯通后才可以写的更有感觉。今天看的《温泉铭》好像没有以前的好。
长卷：以前小玲的创作都是苦心经营，但整体风神不佳，感觉小玲的腕比较活。巧桌拙相生，字内留空比较大胆。
小篆：线条写的安静，虚实相生，字形漂亮令我望尘莫及。
楷书：写的实了一点。
圣教：是以前练习书法的课本，要理解的去写。小玲是带理解去写的。
何方晴：
看小玲的小篆感觉眼前一亮，小玲适合写工整一路的，我很难做到，很佩服。
楷书：练得时间不长，上手很快，适合她。细节方面要推敲，“其”写的比较好，捺脚要注意，有些太过了。细节方面不够肯定，相信练得久了，下手会更准的。
手卷：准备充分，写的很好。小玲以前写的字距行距比较等，每个字都很精美，但是整体不能打动评委，我个人感觉。用笔要注意轻重对比，型的方面要加重一些，如果留空空间感会更好。
温泉铭、圣教序：用光的一面写有点滑，现在纸上有点留不住线条未入纸。
徐成上：
写的非常秀丽漂亮，下笔果敢，创作比临帖更活一点。《圣教序》难写，容易写的
刻板，小玲写的还是蛮活的，后面的章法上面有点闷。写《圣教序》要写的精，写
的时候可以参考王羲之其他的墨迹，墨迹毕竟和碑刻差别还是比较大的。如：远宦
帖、包括线条的感觉。
温泉铭：写的蛮好的，有些地方有点啰嗦。
孤山：通篇显得有点轻。
手卷：有两行写的出界了，还是不要出界，行草书是书写心情的。
楷书：用的字张不易留住笔，远看有点大大小小的，不协调。可以打点格子，临帖还是要规矩一点写。
小篆：写的到位，见功力。用墨太焦了也不好。精到的字用磨得墨比较好，线条看上去更柔和。
董水荣：
《圣教序》难写，但是张旭光还是把它写成了大字，他有本临的《圣教序》领的很精致。小玲的《圣教序》是带创作的，其中有《温泉铭》的笔调，《温泉铭》更加爽健，王字更加温润含蓄。
楷书：褚楷很注重起笔，我也喜欢褚的楷书《雁塔圣教序》，很安静。小玲把我的比较好，有些笔调还是比较松垮。纸头的颜色不能太亮，要把字突出来，把安静的气息表现出来。
小篆：与个人的心性有关，网上展示出来，别人还以为是吴江另外一位老书法家写的，小玲写的不错。
手卷：有飞跃，章法与结字的飞跃。挪让空间很有意思的去做，做的比较轻松。
上面的作品字形有点偏长，可以压一下会更加古朴一点。
李宗洪：
首先才情是有的，可以跻身全国一流女书法家的行列。手卷小玲给我们一个惊喜，会制造矛盾，解决矛盾。密不透风，疏可走马是其表现出来的感觉。
《温泉铭》虽然好，写的多了会有点“甩”，要往更加沉下去，不能太过于依赖《温泉铭》，要往上面走。《圣教序》要沉下去，用《温泉铭》的感觉写有点飘。楷书的字形可以更加古一点写的灵动与沉着同时存在。创作感觉有点飘，建议小玲往上追，有些字形写的久了会进死胡同。
李老师： 从小玲写《温泉铭》、铁线篆、楷书等书体也好，各个书体都在探索和追求。在群体中间可以共同启发，但是不能相互附和。创作上不能和成上一曲同工，一曲同工的曲子不一定就是很好妙。别人的东西可以吸收，不能全盘照搬，要带思考的引入。不断思考，不断悟化。书写时选用纸张是要注意纸张的质量，粉芊更易表现笔法。
手卷：小玲这段时间有了质的飞跃，走出去看看还是有必要的。要活学活用。把别人对于书法理解的东西转化为我的东西。对于结字空间的认识加强了。内外结构的字，内部的部首都靠下，一旦形成模式就要打破。一个字有很多写法，对于字形的储存是有必要的，必须要有这个过程。手卷书写不能过头，不能太逼边。边角留小一点边区别于其他人，建议上下各裁2.5CM，一段一段的用小楷提跋一下，如果小楷写的可以的话。
孤山：怎样把它写活，怎样把它的气连起来，无形的线办不到可以用有形的线连起来，有形无形都可以的。“爱”里面的心要写的规范，《二谢帖》里面有这个字形的，如果没有记错。
楷书：用卡纸写的，写的褚《雁塔圣教》，这个比《阴符经》要难度更大。但是写褚《雁塔圣教》还是很有必要的。临写的结构有点松散，用笔还是可以的，卡纸能使点划表现的更到位。
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发表于 2022-4-25 17:27:10