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任勇勤： 今年刚开始学习书法，目前只能写篆书。以后其他的书体也要练习一下。
钱娟英： 任老师的女儿用不长的时间，大概半年左右的时间来练习书法。整体的感觉写的比较干净，创作的字型同样也是字型的问题。
大篆：临的散氏盘比较放松，线质比较好。
石鼓文：要追求她的浑厚，写的有点糙了。
顾宇驰：
篆书裹锋书写的要慢一点，这样会有比较润的枯线条。大篆中细线条太细了，整体结构不协调，“南”的结构夸张的有点过了。
小篆：枯笔太多了，要有过渡的过程，过渡要自然，写的感觉蛮好的。
吕秀华：
大篆：提笔比较多，要增加按笔。太枯了，感觉有点糙。临帖是可以，创作上的章法还是要加强的。写半年能写到这样，让我们大跌眼镜。写散氏盘要写出原来厚重的感觉，现在使用小篆的笔法在写大篆。散氏盘是厚实、浪漫的风格。
小篆：要表现出小篆的安静和动感的一面，辩证的统一起来。加重的线条有些突兀，枯笔还是太多了，小篆下一步是造型的打造。
临袁安碑：原碑要比《三坟记》浑厚一点，写半年写的这样还是不容易的。
任继文： 刚开始写从小篆开始入手，这段时间小篆的形体结构还是有问题的，起收笔不能完全到位。缺少线条的入纸感，金石气不足。
徐成上：
用墨不用用太多的枯墨，枯笔起到画龙点睛的作用，太多了影响整体的气息。
石鼓文：写的太生了，要找点书写的感觉，一种书写的流畅，一种书写的笔意。
散氏盘：临写的不厚，小篆的笔法比较多。要把笔按下去，写的不浑厚。空间不够自然。
小篆：写的太枯了，像我们年轻人还是要写的润一点的。创作的稍微写的好一点，还是要写的慢一点。
袁安碑：字型上太不准，书写的与《三坟记》不是一样的层次。原碑带点方的东西，作者完全还没有找到感觉，建议找点其他人临写的看看。
杨建荣：
写的基本上是工稳一路的，除去《散氏盘》，石鼓文作者写的太随意了，原帖是工稳一路的。小篆同样也要写出书写的节奏来。
散氏盘：作者书写时铺豪和与使转的东西未表现出来，还是先将铁线篆深入一下，“岁”、“长”等写的不好。要多看帖，注意字与字之间的联系。“可”枯笔写的太过，没有精神。《散氏盘》写的不自然。
朱小玲：
石鼓文：原帖比较厚重，结构要好一些，线条还是要再厚一点，枯笔多了一点。
小篆：“今”写的不够果敢，写下去的时候还是要有点速度的，创作的笔画更加好一点。
董老师：
从书法史的角度来说，大篆里面的东西比较全面，作品是浇铸在鼎上的。小篆在秦代是官方用字，写的比较规整，李老师要求我们从小篆入手，对于书法的练习还是有必要的。小篆的线条粗细一致，练习可以使我们的控笔及书写的笔画更加统一。任勇勤来的正是我们练习小篆的时候，，她写的很认真，有些方面结构不是很稳定。对于《峄山碑》抓的感觉比较恒定。
每个人都会有一个书写的习惯，写惯枯笔的就不怎么去用润笔来写了，我个人也有相同的体会，是练习书法一个一个阶段必然的过程。“一”等基本线条写的比较自然，拐弯的线条写的不太自信，创作能达到一定的水平不是易事。小篆创作于临帖水平比较一致。
大篆的结构未打开，细线条还是从小篆中来的，有些线条太长了。石鼓文写的不认真，还要下功夫，这是一个学习的过程。
徐昶：
这阶段主要集中在隶书创作上面，在临的帖主要为《西狭颂》、简牍这一块的。篆书主要为《三坟记》等，楷书为《阴符经》，篆书为首次创作写了几幅对联，请大家多提意见！
顾宇驰：
感觉写的里耶简蛮舒服的，章法上比较舒服，大大小小变化自由。隶书临杨淮表：“尹”拉的太长了；“长”的竖钩有些楷化，书写的动作有点快。临西狭颂：写的平了一点，汉隶的味道还是要写出来的。对联：大小要有呼应，互相穿插，“为”写的扁了一点，形成了鲜明的对比。楷书的落款有点不舒服，试下用帛书或章草落款看一下。“尹”有点僵未裹住，字型可以拉扁一点。《散氏盘》联，写的蛮自然的，粗细变化写出来了。临《散氏盘》，枯线条质感未变现出来。铁线篆：结构上要准确到位，写小篆要静下心来，徐昶的起收笔还是比较注意的，注意结构的匀称。阴符经：结构有问题。
王涛远： 看了徐昶的作品，我自己下周也要点评了，感觉有压力。徐昶写的书体丰富，隶书写的蛮成熟的。
朱小玲：
小篆：写的蛮好的，格子有点大了，还要写的稍密一点。
创作：隶书的创作字型字势蛮好的。
临杨淮表：写的好的，感觉蛮烂漫的。
临里耶简：写的蛮生动的，大小错落，进步非常的快。
钱惠子： “时易”对联，“时”的雁尾太过了，笔墨过渡有层次感，作者表现的不太自然。
钱娟英：
徐昶展现出来的作品使我们队伍中很用功的孩子，他自己说用功追多的为隶书。他的隶书里面有很多的东西是李老师的东西，临杨淮表里面有成上的东西，看同学的东西还是要学会吸取内在的东西。篆隶写的很大胆、放的开，但同样要学会“收”，是放的多，收的少。有线质，臃肿不好，会没精神。
临西狭颂：字帖是方正的东西，方正可以但厚重不够，临写时要带思考去临写。
里耶简：写的比较自然，但墨色比较匀了。
楷书：刚开始练还是要折格子练比较好，楷书要写的润一点，作者写的有点浮在面上。楷书同样也是有进步的，用笔的天变化有了。原帖对比还要强烈。
吕秀华：
徐昶进步还是蛮大的，写的轻松烂漫，但用墨不佳。将书写感要表现出来，写出层次感。
临杨淮表：临的好，不足的地方为墨色不足，这样的阶段写到这样不容易了。“讳”字型要注意。
临西狭颂：临的蛮像的，每个字沾墨太过，任勇勤枯笔太多互相借鉴一些更好。饱蘸浓墨书写更好，知道写到墨水没有。
创作隶书对联里面有李老师的东西，写的对联已经艺术加工了，大小穿插，印章打的太随意。款印上下相距为1-1.5个印的空间，落款可用章草落款。
临散氏盘：线条太细，受小篆的影响。
临小篆：写的蛮好的，章法要注意。
临阴符经：写的认真但轻松不足，字型准确度不足。不但要写帖更要看帖。写的生硬机械，单字练习可以，注意通篇临写的感觉。
杨建荣：
徐昶写的用功，临了好几本帖。临杨淮表：原帖的空间意识感很好，单字如：长、史、廉等等很有味道的。作品里面“复”、“孝”抓住了原帖的特点，线条的变化还是有的。“事”未写好，“君”空间的对比不足，原帖里面有些单字的里面同样也有空间对比。多看帖，关键是空间的营造。
里耶简：里面有自己的意思，同样还要有微妙的变化，墨色的变化层次要更深一点，线条没有问题。
临西狭颂：厚重的感觉未写出来，可以利用毛笔肆意的表现出来，书写出块面的感觉，原帖是一种熊雄壮、宽博的美。
创作：要以一本的感觉来创作，要纯粹。对于临帖是一种巩固。把杨怀表的东西表现出来，一本帖要深入，不要练三四本帖那样会消化不良的，创作时我们会为变化所累。用散氏盘集联，有些地方果敢，好多地方内敛的不够，文质彬彬然后君子。
临散氏盘：写的太实了，中间的穿插大小要注意。
临小篆：写的深入要花时间，“方”丿的太短，写在格子中间要对称，写的蛮自信，总体上来说手上的活儿不错。
徐成上：
里耶简：读帖要看清楚原帖的美，写的太实。原帖因为时间的关系出现墨色的自然褪变，枯笔在那个地方表现出来？怎样变现出来？并不是枯到极致。有事不太明显的枯感觉也是蛮好的，并不是单一的枯笔，怎样合理运用枯笔？？要思考一下。
徐昶临摩崖类的比较多，《西狭颂》虽为摩崖，但它的石面比较平整，应为摩崖中的庙堂碑。他结合了摩崖及庙堂碑两种的感觉。你写西狭是不能想到石门颂，否者有点变味。
创作：姿态的摆动不自然，气息不流畅。你的作品表现的不尴不尬的，写大字隶书肯定要有铺豪。作品里面要有重点的部分，墨色安排的太匀了，，要造出亮点。创作有石门颂、张迁碑风格不统一。
临散氏盘：写的太实在了，线条实在。空间可以放松，要体现出性情，可以喝点小酒。
大篆联：写的放的开，放的太开了，没有收的地方，大块的空间太多，有些空间要聚起来。下一步临帖要看整体的感觉，要写的胆大心细。
董水荣：
很多专家提出了宝贵的意见，作者书写也很用功，无论是创作还是临帖都在想变化，但变化的招式太少，下一步还要深入原帖。
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发表于 2022-4-25 17:57:12