2011年3月13号吴江书画院提高班大PK之乔万华VS张作发（文字）

阿兴

董老师：
李老师给了大家的书法学习的方向，剩下的就是大家的用心学习。这次“南吴门”社员
参加全国手卷展入展6人，是一个比较大的入选率！！我们班上有三名女社员入展。
     乔冠华是去年来我们班上的，他平时也是比较忙的。没心思投入更多的时间到书法学
习上面来，进步的水平也表现的很明显。乔冠华没有深入进去，学习的空间还是蛮大的。小
篆还是写的蛮好的，行草写赵孟頫还是写的不够精到。
      临帖还是要按照原帖来写，创作的时候再放大。临帖的时候放大会丢失掉一部分的细
节的表现。篆隶还是留给其他擅于篆隶的同学来点评吧；希望我们的同学多提宝贵的意见！！

徐昶：
    隶书写的比较快，还是要放慢书写的速度；简牍写的同样的偏于快了；小篆写的太软了，
“暴”写的有点不对称，结构方面还是有问题。

许建刚：
    如果能写出感觉来的话，可以将美术的因素放到里面去，效果会更好的。主要要解决用
笔方面的问题，汉简有的线条的感觉还是蛮好的，但是多了感觉反而不好了。写的太快了，
手上面的感觉乱了。
    小篆写的比较好一点，关键还是对称性的把握。

朱小玲：
    小篆的空间要注意，如：“久”的空间要注意与原帖的对比。
    隶书看上去笔画是粗的，但是很无力！
    行书完全是自己的写法，结构看上去还是蛮好的，还可以，结构把握的不错。总的来说
比较大气。

徐成上：
    在我们班上乔冠华写篆书还是有收获的。隶书还没有找到门路，临汉简率意的感觉有了、
笔画停、驻的感觉没有抓到，怎样表现质感的同时又能表现出率意的一面。取决于一方面对
于笔的掌控，一方面取决于对于原帖的领悟。
     隶书完全不入古，关键是笔画和造型的问题；可以将自己写的东西挂起来挑挑毛病。
     行书写赵孟頫，写的粗鲁了一点；赵孟頫写的精到、秀美，你没有表现出来。

杨建荣：
    要把握线条和空间的感觉，你写的有点很慌张的感觉！！如：“皇”字细节处的连接，原
帖用尺量都不会相差毫厘。
    汉简的起收笔未能把握，细节方面的微调没有把握，现在写的有点“糙”的感觉，书法还是比较含蓄的东西！！
隶书用笔的速度太快了。
     行书用笔节奏谈不上，要遵循原帖的感觉来进行书写、临习。
     篆书要与原帖对比寻找差距，哪里留空间？哪里挤紧？关键是字型没有过关。

董水荣：
    画画与书法虽然人们说书画同源，还是属于两个系统的。不能因为可以画画就有了学习
书法的优势，对于书法的学习没有进入一种状态！建议扎扎实实的从小篆开始学起，会得到
提高的。
    任勇勤来书法班上的时间也不是很长，掌握了笔法以后、对于书法的线条、结构及章法
都有了自己的思考。关键是要留给自己时间，同样自己生存的空间也很重要。

张作发：
    对于这次PK的机会我比较珍惜，篆隶书我写的比较少，理解的不深入！《圣教序》、二
王行草书我也写，楷书我也涉猎了一下，创作还是空白，请大家多多批评！！

杨建荣：
    有一位行草高手已经准备诞生了，与以前的草书相比更深了一个层次！现在写的蛮自信
的，草书多余的笔画还是有一点的，多了一点。不要有太多的牵丝，神韵要写出来。《书谱》
里面空间及块面的把握要注意！！
    王羲之的东西看似简单实际很难写，特别是手札。大概的用比方法、翻笔的动作不到位。
使转都是一带而过，在《书谱》中转的方面怎样用方笔来转，在《十七帖》中用笔的使转是
方势的。
     怀素千字文：节奏没有写出来，要表现出线条的韧劲。李老师写的很老辣，有深度，
用纸毛的一面写能表现质感的一面。
     写于右任一块写的蛮好的，用反面写效果还要好。褚遂良楷书圣教序：起笔不到位，
写的时候心中没有底，不够熟练。此贴与《阴符经》的感觉是不一样的，是拎起来写的，有
一种很贯气的感觉，你缺少这种东西。
     《石门颂》临的还是这个味，《西狭颂》写的有点秀了，“心”笔锋没有卷紧，线条单
薄了。《石鼓文》线条不够协调，有些对比比较突兀，水蘸的多了一点。金文要表现的更加
丰富一点，枯笔同样也可以表现一下。

金彪：
    我感觉写的蛮好的，自己也没有写过草书。张作发的《书谱》写的蛮有感觉的，蛮到位
的，你们这个级别临帖感觉要想创作方向发展。
    书写的时候随便蘸与带有思考的去蘸墨是不样的，上次看李老师临《好大王碑》，蘸墨
的节奏都是不一样的。对于初学者来说先理性，但是这个意识要到位。
    王羲之《圣教序》锋控的要多一点，我自己的理解。就这一点看法。

钱娟英：
    纸用的不太考究，这么短的的时间写的这么好，建议边临边创作，这样会进步更加快的。
用笔的时侯提按时腕没有转好。

朱小玲：
     用笔很到位，挺拔又能压下去笔，《雁塔圣教序》楷书“生”等字势偏斜。《石鼓文》
大部分的字型偏散，个别还可以。《石门颂》看起来写的蛮好的。

何方晴：
      书写的速度比较快，写慢点将动作做到位。些快了没有味道！《石鼓文》部分线条写
的不好，状态不稳定。有些字写的比较草率；拐弯的地方有时可以分开写可以写的更好。《石
门颂》写的线条蛮好的。
徐成上：
     张作发的行草方面是熟练工，这个纸对于书写行草书还是比较适合的，写大字还是比
较浪费了。草书的横划取势雷同，惯性没有打破，要有丰富性。点划块面的结合，线条和点
的结合。
     二王尺牍写的蛮好的，但是内部细微的对比、你对比的层次没有原帖的丰富性。草书
能写多慢就写多慢，漫道极点；这个过程一定要做一下的。
     小草千文：一言还没有认出来；要注意原帖的丰富性及线条的质感。纸张光洁的一面
不能够表现出来的，造型不太正，粗细也没有把握好。行草书创作经验比较好，怀素与于右
任的是比较相近的，你写于右任是比较好的，同时说明怀素是比较高的。
     楷书左右对齐，还是要折格子书写的，先要求一种平正。现在的写法影响对于整体的
效果追求。王羲之行书原帖的端庄、洒脱的感觉没有写出来。你写的比较急，静到极点再生
动--------静极生动！《圣教序》笔调抓住了，因为原帖是整理的要写出整体感觉有难度。
     篆隶:l隶书写的蛮好的，《西狭颂》远看蛮好的，关键是必要压下去。《石鼓文》写的
太肉了，篆隶没有好好的写过，要在篆隶方面还要下下功。

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