2009年作品点评会之顾宇驰VS何方晴（文字）

阿兴

[tr][/tr] 李老师对顾老师说： 你的对联作品太实，不够空灵，笔画应该断的要断开，把最大的潜能挖出来，改变以前太重的感觉。 李老师说了开场白： 大家都在向着不同的方向，行草，隶书楷书，等努力。希望达到一定的状态。很多时间要靠同一个班级的一个气氛感染力，大多的不能依靠老师，要同学与同学之间的交流等。无论你来此之前的水平如何，只要你怀着一颗对书法热爱的心，就有助于书法能力的提高。     几个展览大家要努力参与，对联展，青年展。还有每月十五号的书法讲坛，大家要多多参与和支持，这有助于自己的提高。这种气氛对吴江书法有帮助。就要开幕的同里论坛也是一个大家学习提高的机会，观念和创作要相互指导，在这过程中所面临的困难不是坏事，要勤于思考，不停的否定自己。经常舍弃自己的旧东西，也是一种进步。 吕秀华： 对联“酒”字过于小气。姿态太一样，墨色太统一了，少变化。 龙门对，作品太燥，落款压抑，太满，字可小点。“窗”字等可以变一下，“奇”字太正。 草书太碎了，块面和线条对比不多，连绵的距离太等，行距太等。不过总体比以前有进步 水荣： 连续国展获奖证明其实力，从数次的得奖来看，趋势年轻化，这一现象值得思考。“20年前是好汉，20年后不一定是好汉”隶书一直在变，文革后在恢复，那时是把隶书写得像隶书，如刘炳森大书家。跟随着汉简楚简的开发，大众视野也在开阔。以致创作的视野也在开阔，如毛国典等书家。到现在讲形式“小气，怪气”从双阳几幅隶书作看出不定期，隶书也可以写得大气，活跃，隶书比向讲传统韵味，横向讲形式。      顾的隶收受双阳师的影响也大，顾对汉隶的理解很多，展开来理解，形式感也秀到位。涨墨，枯淡的对比等，说明此阶段的实力体现。       而他现在的困惑是；形式感太注重，对涨墨的依靠太在，刚开始是好的央把握技法后，要找到突破口。此困惑也是当今隶书的现状，如何把奔放带入自己的风格。可以再深入，除去自己花哨的东西，还要融入更多的元素。      问题：对联变形过度，墨色太同，失去隶之味道。古的东西没有出，过于滑。龙门对涨和枯过渡太大，不自然。落款可以再疏朗点，以产生一种强撼的冲击力，满章法太单调了点。技法不错的。     小行草：很清新，用线明显。轻松，连接的东西少了点。重心向右偏了点，姿态可以再丰富些。 双阳： 水荣说得很到位，，对隶书深入。有思考，对当代隶书有个理解。很好 建荣老师： 草书总感觉想表现，但又表现不出来。总体是“气”的问题“空间”的挪让，太过于脚踏实地，感觉不自在，字距离太等，这是草书的忌讳。在结构，聚散，左右的摆动等。有模棱两可，创作可以把技法看淡一点用潜意识去写，以及纵势的摆动等。势重复的太多，方向可以多变。 可以从小王《中秋帖》《鸭头丸帖》于以参照，深化线条块面的东西。《书谱》也有连贯的东西。线条也要纯粹 隶书呢，用墨好，形式漂亮！笔法中线条和块面手法单一了点，要轻松。点到为止，趣味性，空灵的东西 对联：墨太均匀，没有变化，太实，虚的东西要有，用草江，简的东西可以融入 徐成上： 对联写得太老实，没有放开，点得太多，搭接的地方要多思考。如“归”字。理解汉隶的宽博。搭也要有变化，可以剑气纵横。 “龙门对”单一的字太燥了，枯笔多了，如生活中的“盐”是调味的，如果多了就不好。字法要思考，相同的笔画要变化一下，造一下空白。总体太闷了，还要放松。行草好，轻松，有个别的字型不好，不连的感觉气有点断 何方晴： 枯线太燥了，线条和线条之间太等了，如“眉，雪”等。主要的笔画要体现出来，如“窗”艺字要上聚下松，如奇字要透气，但要有呼应关系。太平 老张老师点评： 要增加空间感，浓淡转化太突然。设计过多 小玲： 扭动过多，弯曲过多了点 双阳师： “龙门对可以二边加二条块，空出落款的地方。行笔中段可以有铺的感觉，如张迁。让它空灵。    以“满气”打动人，而满是外表，势还要空灵，字形拉长压扁等 钱娟英： 从帖中走出来，大家都有困惑。。对联字太实，字形拘紧。，隶书要其本质，融合自己的东西，帖的状态和碑东西不一样。用绞转笔法，形态要厚重 洪海：枯太多，对比太强烈，过渡不自然 任继文： 收笔好像控不住，变化少了，枯笔感觉太一样，单一了 双阳师： 表现枯湿浓淡要有自己的体会要如何纯粹又丰富。 书法表达的二方面：线条的丰富，结构上的纯粹。把华丽外衣脱去，结字造型的瞬间变化，要老道，要心中有数，随机生发。让人以无限的想像。 把一味的模式打破。结构的融合。往古隶靠近。有绞转裹锋，又有自己自然轻灵的状态。有一些笔画在裹一铺之间要让别人跟着你的节奏走。并且很轻松。而此作线条过于扁了，线条之间运用不到位，块面要给别人通透的感觉。起笔过于方。空间没有，奇字整体不和谐。 只是对汉碑的正常的书写状态。如“涛”可以有其它的写法。一条线之间可以微变。笔要要习惯用不同的面来写。 用笔对比太对等。要圆和方并用。和谐。结构的挪位，聚散，如画，左右要留空，如峰字观字太大众化 艺术上要化“腐朽”为“生机”如何把字写得古气，丰富而不花哨。静和纯粹离不开线条的表现。行草中其“拧”的走线很好，有进步，但线的纯粹性习惯性要改，夸张要做手法上的变动 徐成上： 上面的对联很好，大气，雨字聚散好 条幅要胆大心细，“边”为误字。整体要统一，用鲜于璜的感觉来写 大开通，墨色变化好，要有大开大合的感觉，宽博，通透。没有横竖的关系要对帖进行改造，虚化一些东 小横幅，有于右任的感觉。很好，可以多写写这类帖 顾宇驰： 可用宿墨，好的白宣，查一下字典。用篆隶结合。对联较生，不够熟。线条太平了，没有裹 水荣： 大感觉有的，基础还要加强。对某个帖没有深入。作品罗现代，古意不足 对联；斜字太楷化，涨墨太糊，笔画不刚劲，造型不够丰富。 行草：后面段天真烂漫，基本用碑的方法。前一也轻松，然太散，节奏感不自然。如“强”隶味太浓。临十七帖，很轻松，要吃透碑和帖，是在用感觉写[字。 钱娟英： 对发光发亮的东西要多总结，可以写一下碑，要融会贯通，空灵丰富 吕秀华： “昏”不协调，“零”等字“春”有误大开通的燕尾不能太明显。和石门颂的纯粹性相通。而十七帖还要深入 李老师： 有进步的，耐看性不够，空洞，不精彩。要篆隶结合。没有找到正确的方向写二王也和性格也有关的，可以学一下其它的帖对自己的补充。 大开通有感觉，个别的线条不好隶书线条过扁，过渡到期金农，对联有马士达先生的感觉。而临十七帖，用笔不错，每个阶段要有个方向性，要有思路。找到感觉

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