2010年10月17号吴江书画院提高班大PK之吕秀华VS任继文（文字）

阿兴

[tr][/tr] 李老师： 提高班人丁兴旺，徐总体恤我们又给我们加了一排桌子。最近进来一名七十多岁的老奶奶，学书的精神值得学习。今天又来了一名90后，前面的老奶奶40前，前后相差60年。但是对于书法的热情还是同样的炙热。 延续前几年的两两PK，我们的PK不能等同于超男超女的PK，源于对于书法更深层的理解，个人对书法文化的理解，通过擂台的形式进行比较。 绣花的作品现在写的静（净）了，是书法深度的静（净），书写的更深层面。一幅作品哪怕是零对比，也能体现出书法的境界。弘一法师早期写的«张猛龙碑»，剑拔弩张。后期写的书法从不追求粗厚，用凝练的线条表现书法的风韵。其中的浓淡是自然书写所致，不是刻意的忽浓忽淡。 钱娟英： 李老师也说过了，线条写的静了。我也写隶书，看到吕秀华写的作品我也有点想法。满章法写的很自然，用墨同样自然。“盖西”：条幅枯笔感觉稍过，搭接要写的慢一点，这样会耐看一些。“老夫”：条幅隶书有点通篆书的笔法。创作千字文：整体太匀，带有章草的感觉。线的厚度要注意 印：作者从笔到刀的使用都有很活的感觉 创作千字文：整体太匀，带有章草的感觉。线的厚度要注意。 出世颂：感觉有些还是浮于表面，率意的感觉也有的。 创作手卷：整体未有突出的部分，线条静（净），有书谱的感觉。写手卷怎样突出节奏感，字型的大小同样要有变化。 张作发： 临怀素千文：不够厚重，含蓄不够，枯笔表现的不是很好。原帖简练而带有绞转的笔法。创作千文：原帖的字型未表现出来。创作手卷：写的较为轻松，感觉是书谱、怀素千字文、大观帖的融合，对比不够，要善于制造矛盾，行与行之间要制造出空间。 徐成上： 临怀素千字文：比怀素写的复杂，细线条不扎实，未留下深痕迹，空间有点闷，疏密搭配要注意。可能因为门诊病人太多，有点烦躁。 临金文：比黄宾虹写的细，细线条写的太单一。笔法单一，细线条如“四 过于平淡要稍有变化，主笔划太细，有些主笔画还是要粗一点的。 整体形式较好，细的笔画较弱，还是不要在隶书中作为主体。给人的感觉分量不够。一排细笔画，与其他的对比有点不舒服。 创作千文：比临的那张写的好，与出师颂接近。 篆刻刻的蛮好。 创作手卷：有怀素千字文的感觉，注意字距，不太顺畅，整体感觉太平， 有吸引人的感觉。一张的感觉无吸引人的感觉，要有主要次要，有节奏的感觉。字大小的搭配。字型处理的不太好。 顾宇驰： 临怀素千字文：到位程度未到，很难临，意境有参禅的境界，我们未及之。吕秀华最近刚开始临，还是有才气的。 大篆：粗线条很少，笔划要按的下去，增加作品厚重感，用墨太多无古气临现代人隶书获奖作品，横向取法有时也可以学习的。 老夫（隶）：尝试是蛮好，按下去的线条，线条的线质有待进一步成熟 创作千文：以前临章草，感觉稍平，枯显变化很重要的。 篆刻：有创作，有临。拓边款要拓的更好，边款要下功夫。 出师颂：线条有屋漏痕的感觉，用纸的选择同样有利于表现出这样的线条。 徐昶： 线条太细，细的地方太多，细条可以加粗点，可以更浑厚一点，章法蛮好的，大小变化对比再加强。多加些方势的感觉，多加些字型的丰富性。拓笔可以更多些。 枯湿变化太突然，可稍自然一些，笔法可以再多些简牍的方面的感觉。 李宗洪： 临怀素千字文：板、闷，缠绕太多。它有一定经历，不单是技法方面问题，字感觉简单，却不易表现不出来。有些未写进去，字与字之间是有讲究的。字与字牵丝，行距之间，不是简单的罗列，怎样表现出深度。 创作千文：太满，行之间太，对虚化（写意）的东西要加些，表达什么东西最主要为感情，墨色没有区别，要有什么东西一下抓人的眼睛。章法同样满了 偶尔来一下变化，感觉融入不够，机械地把一些东西加在一块。 出师颂：随心所遇，右下印打的突然，左上太密了，自然位下倾斜，蛮自然的 创手卷：如同围墙，进不去。一幅字感觉追求不激不励，该空的地方就空。留空很重要，留名太仓促，章打的不适当。 周正元： 大篆（隹九月）：宿墨用在作口中加强视觉效果，宿墨未用到位，“嗣”可整个字全涨出来，涨到极至，枯就枯到极致,节奏乱了，可以形成块面。各别字裹锋未裹住，起笔有些毛糙，未切入纸头。细节注意不够，笔划连接处注意衔接。搭接的时似按排接未写实蛮好的。 与人不配，感觉弱。细线条没有变化。细线条笔线条是一味平拖。要有意识提按，每一笔的速度，轻重都不一样的。 杨建荣： 临怀素千字文：认同前面的观点。总体的气息不符和怀素千字文，感觉更象大观帖、二王一路。各别字写的不错，牵丝太多，没有用笔的弹性，纸的摩擦，将点划弹出来，还可以多看看贴，怀素千字文，最大特点为断。 大篆：追求变化，反为变化所累，微变即可，自然书写自然过渡。 很想变化为变化所累，有石门颂等表现东西多了，反而不到位，视觉感有的可能追求简椟的感觉，表现出来有点弱。 个别字字有篆书写法，不太协调。 创作千文：缺少变化，墨色、气息、总体来说节奏感二三个一组，三四个一组那样感觉。 印：刀有爽到的感觉，未表现刀爽力的感觉。爽健线条表现出来 出师颂：大平了，要变化。不一定单一笔面来写，节奏感未更强的表现出来，一个调整。 创作手卷：整体很平，内部冲突不够，虽有一点点，不明显。感觉主观表现怀素千字文之感觉，简单不是简洁。有些笔划浮于纸面，写的太随意。小草千字文可在气息上营造一些冲突。 李老师： 作为教学不是简单的书写，点评有时胜于简单的书写，境界同样可以得到提高。 临怀素千字文：吕秀华一直在关注，写了不久。这样书写不能等同与二王一脉，同样表现出一点贴学深度。主要为绞转笔法，稍有一拓直下的笔法。一流的书法作品融合了多种笔法，超越笔墨之外。临的怀素千字文尝试书写，变现了笔墨的本体，书写的比较匆忙，不够有底，未达到淡定、不激不厉、风规自远的状态。 大篆：西周大篆丰富了我们的审美范畴，我们从铁线篆过渡到大篆，书写的一大跨越，以小篆的纯粹来书写大篆的丰富，丰富不是简单的扭动。书法的理解有共同的一面。自然的书写状态，表现很自在、闲适的一种书写状态。很多书法家对这个线误解很深，而不可自拔。好像踏缝纫机一样的书写。吕秀华做到了轻松的书写，同样的可以表现质的高度，质可以理解为气息。简朴不够，简洁的表现要去体悟理解。 这样的书写不适合吕秀华，是一种尝试，仅此而已。轻飘的线条要去掉上升到质的状态。方笔有时候就让他方，对隶书及线条本体的理解都要深入。加强自然书写的笔调，书写的节奏要表现出来，过度要自然，接近摩崖更能表现艺术性。 细线条与章法结合对单个字的要求还是比较高的，有几排显得较平，对字形理解不够，一味的扁平，有点失败。对章法及字的结构学习不够，要强化。 创作千文：状态比临帖写的从容，不受原帖所诱。是微妙的变化，从整体来看。 出师颂：作为今草及章草的结合比较好，在出师颂中可以学出一片天地。对书法的学习，要善于变通、融合、学习。 篆刻：临的不错，气息蛮好的。最怕临的时候有感觉，创作的时候不会应用。可以和笔法融合在一起。 创作手卷：对于小草千字文有一定的思考，写成这样让我很吃惊！章法写的不错，有一定的变通能力。书写强调自然的书写状态，来几个枯墨、涨墨，有立体的感觉。对怀素要有纵深的理解，我也写过。怎样的融通，不同时期表现出不同风格。可以尝试一下，让别人注意到你在沾墨书写。从投稿来看，章节、整幅的空间的留露，或者行间再强化一点。 吕秀华： 扇面：将篆刻隶书相结合，枯线条不错。还要加强结构的理解。我也同样学了三四年了，同样也要加强结构的学习。张旭光老师说过：“先纯粹再丰富”。纯粹不了，就无法丰富。痛快刻印，布局有欠缺，关键还是理解的问题。那方印引的“心”空出来，往下一点，空间就出来了，要关注秦汉印，同时也要关注当代刻的好的。 印评：瓦当虚实对比不够，用刀如用笔。“月下倾情”有文三桥的风格。同样要注意布局，边款要注意刀法的问题。 简牍：按汗简来写，同时还用了涨墨，但是用的有点乱。任老师太注重绞转笔法的体现，没表现。 大篆：细条问题不大，精到。未体会到沙老的线条，把枯线条写润了，才是真正的高手。 小篆：相对好一点，不严谨，笔法、线条写好后，结构是主要向题了。“空”起笔太随笔，小篆精到不易，小篆高水平状态表现为高度的对称性、安静性。 张迁：太绞转，其实张迁字形方正，铺毫用笔。未写出张迁方正感觉被拉长了，走调了。 临书谱：线条稍写的好一点了，感觉看一笔与一笔。字之间呼应不够，熟练程度不够。 手卷：形式不够，想写楚篆，章法有问题，空隙太小。“砖文”的印，打的太实。 徐成上 简牍：用墨不成功，一眼看涨墨特显眼、不协调。用墨用的好，在在作品内不显眼，不会打眼。细的笔划太多，太多之后，感觉没有大篆的感觉。如同人发育不良，易受到伤害。 简牍：（秦简）厚度不够，不敢按下去。张迁也不按下去。可能身体太瘦的原因，。枯笔质量不高，枯笔写慢点不要急燥。字形上很多不到位，字型感未找到。加强楷书的练习。如小篆“中”，明显左右不等，空间均匀性基本没未做到。 草书：未用上力，线条不果敢。找不到笔的弹性，蓄势发力，还未找到感觉，如同弹簧一样，字形要加强。 长卷：写的稍满，气息较闷，未有轻松的书写状态。 杨建荣： 扇面：隶书配篆刻不如篆书配篆刻，篆体朱文刻的好。有的太碎，未把刀的爽利的感觉刻出来。印章也要表现出巧拙相生，表现不能太单一。 印有进步,要加强虚实的对比 汉简：有楚简的东西，“流”较臃肿，不自然。空间的变化太突然。 大篆：线条不错。过分表现线条，反而忽略其它方面。有些笔划太忽然。不谐调。 小篆：写的太忽然。不客。好像心中无底，其中的方的方面要去掉。 李老师： 手卷写的不够简练。太花哨，线条果断纯粹的不够，静气，生涩要加强。 隶书：单线条也不差，线条沉下去不够。朴不够，可能与用的毛笔有关，出头都不好看。还写的慢一些。笔要大一些，写沉要着一点。 小篆联：写的写意反不如写实来的好。 大篆：对线条朴厚之美追赤求不够，加强块面来表现，结构未完美结合 简牍：沉着度、厚度不够，所谓下笔抗鼎力量未表现出来。重的笔划线条重而无质量光是墨韵到了，笔未到，值得思考。 印：有文三桥的气息，很多地方虚化不够。 扇面：显得俗了，不雅太民间了。怎样表现书写的深度。不管是气息，线条等。一下达到那种深度很难，但要有这种意识。

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