2010年12月5号吴江书画院提高班大PK之钱惠子VS王涛远（文字）

阿兴

董水荣：

这周是两位青年的PK，两位青年介绍一下自己学习书法的过程。

钱惠子：

一直在写《石门颂》，隶书写好写大篆会更加易上手；楷书写的不多，以后要多写一点。

徐昶：

《石门颂》笔未送到位，原帖没有这种雁尾，收笔太毛糙;大篆浑厚不足，用小篆的笔意写的；《阴符经》个别字型不准。

顾宇驰：

写的书体比较丰富，以后打算考书法院校；线条比较到位，但有的线条还要注意；大篆有的结构比较松。《张迁碑》里面“阳”字型写的未到位；《石鼓文》未写到位。

吕秀华：

临石鼓文：感觉收笔有加重的感觉，收笔不干脆，因为纸张的关系墨色表达不出来。临散氏盘：写的不久还是有点生，原帖方势为主，要注意字的位置，不要写的很对齐，不能写的很板。
     隶书联：雁尾飞的不好，笔送的不到位，“精诚” 联第三字要商榷。
     临石门颂：雁尾质量不高，没有完全送出去。“鉴”雁尾重叠，原帖很注意字之空间的布局、摆放的姿态，；要再有限的时间里面专攻一本字帖。以前我也贪得很多，某段时间对临帖的感觉好的话，那就马上追上去。
     临阴符经：粗细对比要注意，相信以后会写的更好。
     临张迁碑：铺豪不足，雁尾还要进一步加强，主要是雁尾，还是要专攻一帖。

钱娟英：

和其他人的看法差不多，隶书的雁尾还要多多练习。专心临一本帖，要抓住一本字帖，最后再创作；还要多练习在生宣上面的书写，这对于以后考书法专业院校的帮助还是蛮大的。

董水荣：    首次集中看钱惠子的作品，线条的质量还是蛮好的；徐昶和你差不多时间学习书法，但其比较用功，线条会更加好一点。
     临吴昌硕石鼓文：形体略差，线条还可以。
     临散氏盘：线条还要写的润一点。
     隶书对联：感觉上有点头重脚轻，；作为竖式作品来写，要将作品的形式感也要同时放在做品里面，“成”的飞脚不到位；《石门颂》可以向班里面写的好的人学习一下，如：徐成上、顾宇驰等，避免走弯路。年龄不是距离。
     临阴符经：偏粗糙，用笔不到位，还要再精细下去；对字帖的观察，也可以用笨法----双钩把字钩下来，可以精准的发现自己的的问题。也可用干净的笔沾清水在字帖上面书写，然后再对临会精细很多。临张迁碑比其它的要好一点。

李老师：

钱惠子这个年龄对于书法能够把握到成这样已经是不易的事情了，下笔有一种天性这是蛮可贵的；现在是有方向、有目的的学习，书法院校的本科按这样的趋势发展下去应该是没有什么问题的。你现在的水平和突击几个月考上书法班的同学具有明显的优势，多用生宣写写，熟悉一下生宣书写的感觉。行草书再过度一下，关键是提高班也有这样的一个氛围，互相帮助，有时帮助别人时对自己帮助也蛮大的。

王涛远：

上周末写作品时，现在每天书写半小时左右。原来想先打个草稿，再重新书写一遍。
作品不是很成熟，枯笔是图出来的；右边一幅小的感觉蛮好的，想先打个草稿再写的，但是后来因为骨折只能这样了。

钱娟英：      王涛远比我们晚一点进入提高班的小同学，和徐婧仪号称“金童玉女”。现在的学生每天挤出时间来写书法也不容易。篆书线质不算高，厚度还是有的，墨色有枯有润，但还是不够大胆。临鲜于璜：字型偏方，枯笔的线条质量不高，浮在纸上的；可以临的大胆一些，字型还是蛮有趣味的；一张写的墨色较匀，看到有感觉的时候再去写收获会更好。隶书创作：写的太匀，章法要注意；用墨匀的地方比较多，感觉进步不是很大；

顾宇驰：     《鲜于璜》追求古朴，线条裹锋没有裹住，锋都散开了；结构方面有问题，章法要错落有致，临今人的作品不如临古人的作品；也可以拿集联的作品写成一幅作品，意临出意趣来。隶书不自然的扭曲、抖动不好，过分的夸张结构有点怪异。临帖还是要融入创作中，落款可以用上手的书体。

徐成上：     作品可以看出自己的心情，好像有点记性不够；隶书书写时的心态要放松一点，钱惠子
相比写的比较轻松，你感觉不再状态上面。小字要写的精一点，大字要给人一种心灵上的共鸣；《鲜于璜》用笔方整，书写未能抓住该碑的特征，要思考那个地方体现出它的美。隶书古诗：笔画有点闷，整体上不和谐。篆书：感觉是临清人的东西，大篆有点像装饰性的文字，可以参考学习一下刘彦湖的作品。临帖要让自己放松，先专心后才能放松。心静如止水才能写出干净的字来。

杨建荣：     前一阶段看王涛远写字不是这样的，以隶书的理解不会写出这样的感觉。涛远，你退步了！！　

可能学习比较紧张。好多笔画写的比较幼稚。南吴门展览上面的作品还是写出了书法的意趣及线条质感；现在感觉是实在是平平又平平，还是要多多临帖。

吕秀华：      现在感觉有点丢失了书法的灵性，找不到方向，有李老师和这么多的同道。抄写素材就不是很好的素材，写的有点僵化了，可能我说重了；大篆书写有点程式化了，大篆的美不能够正确的表现出来；古诗隶书临的范本不是很好，有点美术字的样子，要找准方向，这样发展下去会坠入魔道。《鲜于璜》里面有方整的东西，“憟”有点失型，结构丢了，“将”是风化成样的，要注意鉴别；多看同道的作品，包括当代写的好的好的同样要重视学习。原来的灵性很闪光的。

李老师：     原来王涛远学半天就可以达到大家学一天的效果，原来写的无拘无束，现在有想法了。篆隶书尽量不取清人的，可以取法秦汉及优秀书家的经验，而不是他们的风格，从吴昌硕、萧退庵等的作品上面同样可以感受秦汉的之风。书写的感觉现在没有了，状态有点迷茫，相信会找回书写的感觉的。总体上来说《鲜于璜》的感觉会好一点。

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