2010年12月19号吴江书画院提高班大PK之朱子兴VS王晓波（文字）

阿兴

朱子兴：

以前一直写《郑文公碑》，也一直不得法。和李老师学习书法以后从书法的源头开始学习书法，感觉学习书法还要注意墨色、虚实。。。。的变化。从今年开始学习小篆以后开始对于书法的学习有了一点感觉，但小篆的还要加强。写《石鼓文》想表现出墨色的变化来，但是没有表现出来。《散氏盘》想表现墨法，大篆联尝试了使用宿墨，隶书是抄李老师的隶书七言对联，被我丢了两个字。

李老师：

用宿墨，要用清水点，七言联不可以随意删除，从平仄方面来说！
   
徐成上：

纸太松了，墨写上去不精神。临三坟记：初看写的蛮精神的，细看结构的对称性、线条的裹锋还是不到位。临石鼓文：要思考怎样把大篆写的精神！临散氏盘：点划写的比较天真、浪漫，裹锋方面还是要注意的。临石门颂：横划习惯性的翘起，要自然的书写。大篆对联：重墨偏多，感觉写的不轻松。注意墨的浓淡的程度，落款的黄金分割点有点偏低，要认真练习一下落款。小篆：感觉还可以，落款要放高一点。石鼓联：里面要有收放的感觉。

吕秀华：     子兴在今年开窍了，开始练习的几年没有找到感觉。今年写小篆找到感觉了，进步很大，不足的地方是比较单一。临三坟记：线条的对称性还要锤炼，对称性还要把握一下。临石鼓文：写的太实了，力度未体现出来，或为纸、墨的原因！临散氏盘：字型比较浪漫，总体太整齐了，章法上面没有表达出散氏盘的精神。临石门颂：写的棉弱还有点秀，雁尾飞的太相同，弧线的扭动太过了，写的厚度不够。大篆联：上手不快，未写出老辣的感觉，枯线条是抹出来的。小篆联：写的有原帖的感觉，结构上面还有点问题。石鼓联：线条立不起来，起笔方面还要注意！隶书联：是临李老师的对联，写的蛮业余的，在碑的方面还要多下功夫，李老师是碑帖结合的。

王小波：     《峄山碑》过一遍感觉会更加好的，弧度的线条还是弱的，没有弯钢筋的力度。临石鼓：气势有点弱，里面不要掺杂小篆的东西。临散氏盘：不要写的太正，有些线条笔画太尖了，如：“至”笔画未写到位。金文联：个别字像散氏盘，但是精神没有写出来，线条有点浮。

许建刚：
     临三坟记：远看可以，近看弱，转的时候中锋有问题。临石鼓文：写的要有力一点。临散氏盘：写的线条散了，金文还是要看线条。临石门：是全部作品里面写的最差的。金文联：宿墨用的有点浑浊，许多笔画不到位，浓淡对比不明显。石鼓联：上粗细变化不强烈，比较写实。隶书联：比临的稍好一点，能抓住纸。

钱娟英：      临石门颂：空间都写匀掉了，写的全没有空间了，形的方面要注意，要写一点帖的东西。
     空间和用墨都用的太实了。要有点虚化的东西。

何方晴：     我写隶书前后要6年多了，感觉朱老师比以前进步了，现在入门了。也有不足的地方，整体挺拔上面表现的不够。一根线条不是一根单一的线条，李老师的线条里面有很多的东西。里面有很多的技巧，应静下心来多看帖，可以发现很多东西。

杨建荣：     写的比以前进步，感觉书写没有明确性。想表现怎样的东西？？
      临三坟记：线条的稳定性，你可以表现这样的线条，一方面是熟练度不够。临石鼓文：主观的表现不强，“虚化”东西没有明确的概念。临散氏盘：黑色过渡的东西有“做”的东西在里面，不自然。不是为了表现而表现。不是变化很厉害的那种，是微变。金文联：写的不轻松，感觉是用笔压下去的，如果没有墨了可以换笔另一面书写。小篆联：空间及线条的问题。要表现自己明确的主管想法和意识。

李老师：
     子兴从写小篆开始找到书法的认知，可以起到以点带面的突破。大篆方面对线条的认知面比较窄，对线条丰富性的的理解；有些地方可以拎起来写，怎样写的自然？？丰富是笔法的丰富。石鼓联：“深”太匀了，对称的认知不够，既没有做到丰富有没有做到统一，很尴尬。创作的风格还是要统一的。
     小篆的基本笔调还是可以的，如果我用《峄山碑》创作，我肯定要变通。写的字型一样但形势会写的“面目全非”，可以找稍微生僻一点的写写的要有深度，要通篆。《峄山碑》怎样变？笔画的头上面可以变化一下，就《峄山碑》创作而创作有点单调，笔法的丰富性未能统一。绞转、裹锋、铺毫、提笔走线。。。。。。。既有金石味也要有丰富的变化。
     临石门颂：里面的“石门”二字写的有点快，滑过的线条太多了。对线条的掌握，特别是力度的掌控要了解。如：“上”雁尾要把力量送到雁尾。“遭”走之底空间要留出来，否者不通透。
     临散氏盘：粗线条的地方也要讲究线，学一下有必要的。
     临石鼓文：你写的时间已经是很长时间了，但一直没有上手。或许不擅此道，或者是吴昌硕将石鼓文写的你无法接受？？
     临三坟记：写的有感觉，线条的凝练性、准确性。如：“行”上下的开口不一致，绝对的对称性未表现出来，转的果断性不够，掌控的果断性不够。
    总体来说有进步，但进步的跨度还是不够大，是直线进步还是螺旋上升？要以点带面的将书法的学习打开，过渡到创作里面还是蛮难的，也不是一天两天的事。怎样做到胆识过人？？要思考！！


王小波作品点评：

顾宇驰：    用裹锋是对的，但是用笔还是太均匀了，要加强精细方面的变化，写的灵活一点。临石鼓文：收笔要收的好一点，交代要清楚。临鲜于璜：临的不灵动，雁尾飞的一样，用的力过猛！临大王书：提起来感觉线条弱，结构方面也有问题。“安”写的未到位，按下去提起来，要书写的有节奏。临钟繇宣誓表：笔画交代不清楚，运笔要更加精到，换些好纸看看。结构上面有问题，还是要花时间写去。

吕秀华：      写的空灵度不够，只有按笔没有提笔。按中有提，提中有按。写《虢季子白盘》型有了，但用兼毫书写，建议用羊毫书写，“用”起收笔有问题。吴昌硕石鼓文是把笔过的很紧2的状态下书写的。隶书的雁尾的都一样的，因为未首次临习该帖，没有可比性，有点写成清人的东西。临大王书：笔法的问题还没有解决，切转还没有掌握。《快雪时晴帖》为大王将绞转笔法改为切转笔法的代表字帖，如果一次无法表现可以分开来写，整篇、行间、字简的关系未表现出来。临宣誓表：临的有点像魏碑，钟繇的小楷有隶书的风韵，钟书丰腴中带有灵动。笔法有问题，墨色没有。拍布方面，要写出很随意的样子，沾墨太频繁。

杨建荣：     最好不要写清人的东西，墨色太重，不要写一个字就浸墨。写石鼓文他的习气不要学到。铺豪不是用在这面的，这是以篆宙篆籀法为主。感觉你把石鼓文当成写意的东西写，其实他是工整一路的，还要花心思。隶书：不光是笔画，结构的随意性也很强，结构不大对。“大”不好看，“复”原帖是通篆的感觉未表现出来，手法单一，写的不够灵活。偏锋用的多，写的太实，虚化不够，不是墨写的黑就是厚

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