2010年12月26号吴江书画院提高班大PK之罗平VS黄新英（文字）

阿兴

罗平：     想表现李老师说的笔墨之外的东西，现在还没有表现出来。草书写的时候好像有点节奏的感觉，还要加强，技巧方面还要提高。除了一直写篆书外，现在也开始增加了楷书、草书的练习。请大家多多批评！！

徐昶：     临阴符经：起笔不精细，整体有颜真卿的风格，有些笔画用拎起来的感觉写。笔画要写的果断，“机”要有翻转的动作。捺划写的不对，原帖由隶书的意趣，笔画粗细太单一。褚书变化很丰富的，其中行书的连带很多，临帖里面没有表现出来，竖写的不对。
     临简牍：临的有些偏细，写这种字要注意节奏感。“不”的捺按下去要拎起来。写的太快。“阳”左耳写的太圆，“县”的弧度太单一。
    临石门颂：其中潇散的东西没有写出来，笔画单一不丰富。

顾宇驰：     如果每天用两小时写书法，应该写的蛮好的了。
     临石门颂：结构松了，细线条单薄，要加强浑厚的感觉，估计练的少，结构所以松散。
     临简牍：追求细线条的匀称性，铺豪要铺下去，结构上面要与原帖比较一下。
     临虢季子：线条写的自然、舒畅，里面粗细的变化还要加强，中宫要收紧。
     临阴符经：还是按得地方没有按到位，结构还好，“覆”写的歪了。运笔方面要果断一点。
     甲骨文创作：线条比较单一，要丰富一点，可以用锋的不同面去书写。落款不要落行书，暴露自己的缺点。可以尝试隶书等其他书体的落款。
     金文创作：写的有点感觉，个别线条有点弱没有裹住，“有”写的弱了，不协调。
     甲骨联：落款写的不好，首联第一个字写的不是很好。
     临书谱：初看临的不错，笔性还可以，细看结构上面的精准把握还要相当的练习。《书谱》还是要多练习的。该拆开的笔画就要拆开。
     临三坟记：临的还可以，但还是要加强线条的韧性，结构到位，就可以写出自己的东西。

徐成上：     罗平平时状态是默默无闻的，与以前相比有一点进步。以前篆书写的给人温文尔雅的感觉，
    我想说的是：作品的丰富性！！作品要给人耐看的东西，不过甲骨文要表现出丰富性还是比较有难度的。
     网上看到过甲骨文的相片，古人的章法、结构。。。。。。都是妙趣天成！我们要学习他们
的气韵、章法。甲骨文的作品写的方正了，少生动的东西，如：墨色的自然变化，墨色的变
化也是一个学习的过程。
     草书也讲丰富性，草书的节奏有点掌握了。你是用同一笔调写同一篇字，手中原来的书
写模式没有打破。首先要学会放松，放松会产生很多的变化；古人云：“笔软则奇怪生焉！”
手要活，眼睛要看清楚帖。
     楷书，褚楷怎样写的丰富？？原帖是：小字有大气象！！你还是用同样的模式写同样的
字，根本没有丰富性，读帖与写字都要细致！！原帖笔力强劲，临其书起笔还是比较有难度
的，你表现的动作少就无法发力。
     学习书法要选定风格，你可以选定温文尔雅的东西，发掘适合自己的的东西。适合的才
是最好的，寻找自己的特色！你就写俊秀风格，发挥自己的特长！！
   
何方晴：     罗平的线条还是蛮扎实的，与他的身材相似！！
     临书谱：以前没有看到罗平在写草书，肯定在家偷偷的写了。感觉心不定，浮躁了，线条弱了。发力点还没有找到，找到发力点下笔会更有力度。
     临三坟记：结构上面有问题。
     大篆创：“刚”写的蛮好的，没有写的很糙也有润的东西，“其”有点干了。
     甲骨创：线条太扁了，有些还是太干了！
      临阴符经：写好开始对于写草书还是有帮助的，过渡起来会好一点。
     临石门：石门颂线条凝练，线条已经裹起来了，还蛮好的。

杨建荣：     临阴符经：感觉是用碑的味道写，书写性没有表现出来，还有里面的连贯性，存在很大的问题！心理面要有很轻松的感觉，平时看帖很重要！！
     甲骨文创作：甲骨文与一般篆隶不一样，有隶书的感觉。建议看一下潘主兰甲骨文的感觉，体会刀笔的感觉，“行”的感觉不好。
     临虢季子白版：“月”写的蛮好的，要带有自信的写下去，同样存在节奏的问题。
      临简牍：突然间发力的感觉，重笔落下，走笔快，线条不弱，同时裹锋要裹住！！写的太正，“阳”左耳要叠在一起，下部要注意留白，原帖的字型还是很有意思的！！
      临石门颂：写的不厚，；拎是拎起来了，入纸的感觉没有。如果高了篆刻再写篆书感觉肯定不一样了。还是要写的慢，沉下去写到纸头里面！！
     甲骨对联：线条蛮好的，有时可以写快，果断！！
     金文创作：写的太正，没有变化，墨色有变化，线条比较单一！我感觉可以用一些侧锋来写，可以稍微变一下。
      临书谱：整体的章法很重要，看《书谱》每一行都不是一样的感觉，怎样把轻和重的关系表现出来？？你看看《书谱》4-5页的东西，字的拉长、空间感。。。。。。，里面的“意”写的很简。怎样把笔写的干净？？？怎样把字的空间压缩？？缩缩紧紧蛮好的感觉！！
      临三坟记：小篆的线条不错，怎样深入下去？？？感觉很重要，使空间的把握很精准！把自己理解的东西写出来，在把自己的东西拿出来交流，对自己的学习很有帮助！

金彪：     临石门颂：对于原帖型的深入分析不足，有些笔画不对。如：“屈”。写的太粗糙了，还要严谨一点。性情决定其审美的取向，放松的字对于罗平个人感觉还是不适合的，个人欣赏他的《三坟记》，感觉蛮好的。写小篆还是蛮累人的。
     临阴符经：我一直强调楷书细节的锤炼，这个非常重要！
     甲骨文创作：搭的太实了，好像电焊一样的感觉。总体偏紧，加上一些自己的东西，轻松与紧其中要有一个度的问题。

董水荣：     罗平跟随李老师学习书法多年，其中有一年半的时间没有来，很遗憾！！今天拿出的书体
的丰富性还是比较多的，草书、楷书都在写。篆书在历史上的名家几乎没有，沙老等老书法家以甲骨文出名，也是因为他们具有对甲骨文研究的深的情况下面的结果！！甲骨文入书法要加入很多的书法元素，如果要写甲骨文必须要对甲骨文有深入的研究，书写一种书体有没有必要或者说精力做这么一个庞大的学术研究？？？
        罗平和周正元现在都在进行楷书和草书的学习，偏于一体有时也会局限罗平的发展，建议定一些书法报刊、杂志，对于任何一个普通书法家来说有必要了解全国的书法发展情况。
    感觉还是把书法当写字来写，没有当书法来写！！要把书法提高到艺术的角度，一直写
篆隶书，也是其书法章法变化不大的原因，思想上面可以偷懒。
       结合罗平本人的性格，像小楷发展还是可以的，小楷和篆书要带着思考去学习！！感觉是对于书法学习的思考不够专心，对于书法不是很有责任！！书法名家都是这样，责任往书法方面倾斜。怎样把时间用在书法上面？？？要思考一下。。。。。


黄新英：      我到我们班上才开始学习书法的，刚好班上面再学习小篆，我就由《三坟记》开始学习书法，
     现在感觉创作的水平还没有达到。我写的一副小篆的对联宣纸上面写的感觉不好看，就有写到了毛边纸上面。请大家批评指导！

徐成上：     黄老师来的时间不长，小篆写的时间也不长，写成这样不容易。黄老师细线条裹锋还是
写的蛮好的，铺豪写的不是很好，或许纸张也有关系？怎样写铺豪起笔的动作很重要，铺豪
里面也有提的动作，用怎样的提按度来书写要体会。
     小篆写的墨色有点淡，小楷写得好要磨墨，写篆书怎样表现弧线的张力？？要写的熟练
才会有变化，恰如草书写的熟练，再有变化，如罗平的草书。方法要掌握，书写要果断！！
如果要写的再好，还要花功夫下去！！
     隶书感觉蛮好的，横并不一定是直的。有的往上拱，有的往下拱，把势态表现出来，感
觉会有新的感觉。

庄林荣：     篆书练习的时间不长还是练习的蛮好的，《峄山碑》线条一细以后就有点弱了，如同竹子的叶子不会是同一个方向。隶书比篆书差一点，隶书里面的“通”比原帖里面要差一点，建议尝试一下用背临的方法练习一下看看。

任勇勤：     临峄山碑：方正性不够，线条的精神度不够，可能是墨太淡了。个别线条粗细悬殊。
      临三坟记：比峄山碑写的好，线条比较给力。
      临石门颂：写的厚度不够，要加一点苍茫的感觉。

钱老师：     黄老师进来的时候刚好赶上我们书法班教学系统更新，进来就开始练习小篆。用笔的基础还是打的蛮扎实的，但是《峄山碑》写的不精神。写石门颂写的不够大胆，写的比较温和，要选定一本帖写下去。自己有空要多读帖！！隶书方面留下了很多的东西，值得我们学习！！

朱小玲：     小篆对联的线条和结构都蛮好的，蘸墨蘸的太多了，篆书已经写的满匀称了。写小篆笔不能存墨太多，少一点墨才可以写的到位，不能加水。接的地方有点不好，如果篆书写的太小，就没有办法发力！！


许建刚：       篆书的对联写的最好，写粗了反而弱了，线条起笔反而不干净！
       石鼓文：裹锋的问题要加强，锋有点散了，隶书的线条行笔时要裹住，末尾可以铺一点。

董水荣：     黄老师性格比较安静，线条这么短的时间内写成这样不容易了，达到李老师的基本要求了。
     另外要注意材料与书写的关系很重要，要了解一下文房材料。先走一遍学习的过程，找找书写的感觉。

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