11年1月9号吴江书画院提高班陈鹏飞作品点评（文字）

阿兴

陈鹏飞：

大部分为临帖的作品，《阴符经》刚学了一个月左右，以前是学颜真卿、柳公权的。感觉学习《阴符经》对于行书还是很有帮助的。

庄林荣：

进步比较大，篆书的线条均匀。隶书字型扁的不够，过于毛糙。

金彪：     临阴符经：感觉写这个东西要写的思路清晰，写的还是太快了、太随意了，褚楷感觉里面有内容，动作到位，感觉就会不一样。像不像倒还是其次。就像成上说的：“小字捻管，大字转腕”。
     临三坟记：对我们来说是线条和结构的问题，有的线条蛮好的，有些线条铺了。结构和线条要充分的把握起来，完全抓住型，再写会帮助更加大一点。
     金文：金文的线质和小篆是有区别的，金文是用小篆的线条来写的没有表现出金石的味道出来，可以参考像黄宾虹等老艺术家的临习作品是怎样翻译出金石味的线条的。
隶书：笔没有沉下去，学书还是要学古人的东西，不要学今人的东西。

张作发：

行书还是从二王入手札手，有点感觉后面再从赵孟頫行书找找感觉。也可以跟着这个班的节奏走，江湖的习气还是在笔下。临帖还是要表现原帖的风神。《十七帖》临的有点看不出原帖的感觉，要写出切、翻笔的感觉。行草书把握不了就无法深入到《阴符经》里面。

朱子兴：    和我一样正处于社会主义初级阶段，小行书还是纯自己的写法，不对路。金文看上去蛮
有意思的，实际没有意思。隶书联写的太随意，要写的慢一点。书法首先是技法，技法过关了，怎么写都好，就是加入抒情的方面的东西也是蛮好的。

许建刚：     写了比较长的时间对于字型的把握还是蛮好的，个别线条有时还是有感觉的。写的时候要放弃以前的东西和习惯，把在这边学到的东西慢慢的写出来。现在先把基本功写好，小篆的线条好一点，隶书还要加强。

钱娟英：
     陈老师展示的作品弱点就是自己的东西太多了，没有好好的专注于一本帖。先钻到一本帖里面，《十七帖》很含蓄，行草书写《阴符经》笔意是相通的。先要读懂它，再去写、去表现他们。隶书写的蛮杂的，缺少思考，陈老师对于型的把握还是蛮好的。

杨建荣：      基本的技法要巩固一下，小篆写清人的东西不提倡。“调”的部分线条放的位置没有道理，写久了会形成江湖气。金文条幅、铁线篆的线条反而显得好一点。
隶书对联，写的不纯粹，“书”的空间不对，说不清楚是从哪里来的！随意不是随便，“汉”笔锋未裹紧，问题很多，要从基本功开始做。全是自己的东西，没有古法的东西。小篆的线条还可以。
     甲骨文联：都是一样线条没有味道了，怎样把线条整合起来，怎样衔接？？选一本帖深入进去，先把小篆写好。写一本帖记住一本帖的特征。

徐成上：     陈老师写了很长时间有一定的基本功。书法里面是有技法的，小字里面重要的技法是------调锋。不管裹锋、逆锋。。。。。唯一的目的是使笔处于中锋的状态，像弹簧一样压下去然后弹出去！！把调锋的技巧变成基本的东西。
      赵孟頫曾说过，“结字因时而变，用笔千古不易！”《十七帖》与《大观帖》感觉是不一样的，《大观帖》表现的细腻，《十七帖》表现的粗一点，就像张旭光说的：“临帖要把帖临的比原帖还要好看，不要依葫芦画瓢！”
      大作品如果要投国展，小篆联感觉很闷，评委肯定会淘汰。对联字少，要有变化多端的感觉。
      隶书对联：“载”、“仪”为一个姿态，感觉很闷，太平了，隶书对联首字要写的重一点，下面要有同样的中的字相互呼应，。大篆写的稍好一点，大篆里面有多种的风格，你要把他们写到极致。写出线条滋润的感觉。一幅作品里面要有一、两个吸引人的地方，考虑的要全面一点。

董水荣：      大家讲的比较好，对陈老师技法方面的提高很有帮助。细心的同学会发现，陈老师点评的作品基本上各种书体作品都有。大家说是技法上面的问题，我看是审美眼光的问题！！审美能力的问题为什么上年纪的人学习书法练习很多年就是进步不明显？？关键是审美能力及眼光关念的问题！！
     解决问题的关键是读一本帖，先掏空自己原来的东西。你现在用写字的眼光看赵字，没有提升到书法德高度上面并表现出来。字帖一本一本的过，后来发现字帖里面有很多的字会是你很激动。
      每个字帖里面都会有几个跳动的特色字，全班的同学都要有这个意识。不具备调锋的能力会影响学习能力的提高，审美的眼光要保持一定的书

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